Mozart’s spirit suffuses the three violin sonatas Schubert composed in March and April of 1816, designated, in the eighteenth-century fashion, ‘Sonatas for piano, with violin accompaniment’. When the sonatas were published by the firm of Diabelli (of Beethoven variations fame) in 1836, eight years after Schubert’s death, they were advertised as ‘sonatinas’, doubtless to lure the lucrative amateur market. While the diminutive is reasonable enough in the case of the three-movement, technically undemanding D major, D384, it unfairly miniaturizes the A minor and G minor sonatas, each in four movements and lasting as long as some of Beethoven’s violin sonatas.

Consciously or not, Schubert seems to have modelled the main theme of the Sonata in D major’s opening Allegro molto, heard first in unison then in free imitation between violin and piano left hand, on Mozart’s great E minor Sonata, K304. But Schubert’s compact movement is far more amiable, even naive, not least in the jaunty second subject. The gracefully Mozartian outer sections of the A major Andante enclose a plaintive A minor song for violin, while the 6/8 finale alternates a blithe, bounding refrain with episodes featuring bouts of mock-severe imitative counterpoint.

from notes by Richard Wigmore © 2013

L’esprit de Mozart imprègne les trois sonates pour violon que Schubert composa en mars et en avril 1816 et qu’il désigna, à la mode du XVIIIe siècle, comme des «Sonates pour piano, avec accompagnement de violon». Quand elle les publia en 1836, huit ans après la mort de Schubert, la maison de Diabelli (celui des célèbres variations de Beethoven) les annonça comme des «sonatines», certainement pour séduire le lucratif marché amateur. Acceptable pour la sonate en ré majeur D384 en trois mouvements, techniquement peu exigeante, ce diminutif miniaturise injustement les sonates en sol mineur et en la mineur, en quatre mouvements et aussi longues que certaines sonates pour violon de Beethoven.

Consciemment ou non, c’est d’après la grande Sonate en mi mineur K304 de Mozart que Schubert paraît avoir modelé le thème principal de l’Allegro molto inaugural de sa Sonate en ré majeur, entendu d’abord à l’unisson puis en imitation libre entre le violon et le piano (main gauche). Son mouvement compact est, cependant, bien plus avenant, voire naïf, surtout dans le leste second sujet. Les sections extrêmes gracieusement mozartiennes de l’Andante en la majeur flanquent un plaintif chant en la mineur pour violon, tandis que le finale à 6/8 alterne un refrain insouciant, sautillant avec des épisodes présentant des périodes de contrepoint imitatif pseudo-austère.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2013
Français: Hypérion

Die drei Violinsonaten, die Schubert im März und April des Jahres 1816 komponierte—und, in der Tradition des 18. Jahrhunderts, als „Sonaten fürs Klavier, mit Begleitung der Violine“ bezeichnete—sind mit dem Geist Mozarts durchwirkt. Als die Sonaten 1836, acht Jahre nach Schuberts Tod, von Diabelli (der durch die Beethoven-Variationen berühmt wurde) herausgegeben wurden, waren sie als „Sonatinen“ angekündigt, zweifellos um Absatz auf dem lukrativen Laienmusiker-Markt zu finden. Während der Diminutiv im Falle des dreisätzigen, technisch nicht weiter anspruchsvollen D-Dur-Werks, D384, durchaus angemessen ist, werden dadurch die Sonaten in a-Moll und g-Moll, die beide eine viersätzige Anlage und dieselbe Länge wie einige der Violinsonaten Beethovens haben, ungerechterweise verkleinert.

Schubert scheint—bewusst oder unbewusst—das Hauptthema des ersten Satzes der Sonate in D-Dur, Allegro molto, das zuerst im Unisono und dann in freier Imitation zwischen Violine und linker Hand am Klavier erklingt, Mozarts großer Sonate in e-Moll, KV 304, nachempfunden zu haben. Schuberts kompakter Satz ist jedoch deutlich entgegenkommender, um nicht zu sagen naiv, angelegt—nicht zuletzt in dem munteren zweiten Thema. Die anmutigen Mozart’schen Außenteile des Andante in A-Dur schließen ein Klagelied in a-Moll für die Geige ein, während im 6/8-Finale ein unbekümmerter Refrain mit Abschnitten eines pseudostrengen imitativen Kontrapunkts alterniert.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2013
Deutsch: Viola Scheffel