In May 1909, a few months before the death of his mother, Busoni had lost his father. In his memory the son created an original work, poised and noble in tone, out of three organ pieces by Bach: Busoni’s way of thanking his father for an early introduction to the music of a composer he had been championing for years. The Fantasia after J S Bach (by ‘Bach-Busoni’, as the composer is identified on the cover page) is the first of his works that can be called a Nachdichtung—a work resulting from such a free transcription or adaptation of a model that it becomes original and independent in its own right. Following an improvisatory-like introduction in the low register leading to a more chromatic theme, Busoni offers his piano versions of the first, second and seventh sections from the chorale partita Christ, der du bist der helle Tag, BWV766. He also amplifies the fughetta on Gottes Sohn ist kommen, BWV703 (from the Kirnberger chorale settings), as well as the chorale prelude Lob sei dem allmächtigen Gott, BWV602 (from the Orgelbüchlein).

from notes by Marc-André Roberge © 2013

En mai 1909, quelques mois avant la mort de sa mère, Busoni perdait son père. À sa mémoire le fils a créé une œuvre originale de ton calme et noble, à partir de trois pièces pour orgue de Bach, pour le remercier de lui avoir fait découvrir tôt la musique d’un compositeur dont il allait se faire le champion pendant des années. La Fantasia nach J. S. Bach (par «Bach-Busoni», comme la couverture identifie le compositeur) est la première de ses œuvres que l’on peut appeler une Nachdichtung, soit le résultat d’une transcription ou adaptation si libre d’un modèle qu’elle devient originale et entièrement indépendante. Après une introduction de type improvisatoire dans le registre grave qui mène à un thème plus chromatique, Busoni propose ses versions pour piano des première, deuxième et septième sections de la partita chorale Christ, der du bist der helle Tag, BWV766. Il amplifie aussi la fughetta sur Gottes Sohn ist kommen, BWV703 (tirée des chorals Kirnberger) ainsi que le prélude de choral Lob sei dem allmächtigen Gott, BWV602 (tiré de l’Orgelbüchlein).

extrait des notes rédigées par Marc-André Roberge © 2013

Im Mai 1909, wenige Monate vor dem Tod seiner Mutter, hatte Busoni seinen Vater verloren. Zu seinem Andenken komponierte der Sohn ein originelles Werk mit einem souveränen und noblen Gestus, dem drei Orgelwerke von Bach zugrunde liegen—auf diese Weise dankte Busoni seinem Vater, dass er ihn schon so früh an die Musik eines Komponisten herangeführt hatte, für den er sich viele Jahre lang engagiert hatte. Die Fantasia nach J. S. Bach (von „Bach-Busoni“, wie es auf der Titelseite heißt) ist das erste seiner Werke, das als Nachdichtung bezeichnet werden kann. Nach einer improvisatorisch anmutenden Einleitung in tiefer Lage, die zu einem eher chromatischen Thema hinleitet, lässt Busoni seine Klavier-Versionen des ersten, zweiten und siebten Abschnitts der Choralpartita Christ, der du bist der helle Tag, BWV766, erklingen. Zudem erweitert er die Fughetta über Gottes Sohn ist kommen, BWV703 (aus den Kirnberger-Chorälen), und das Choralvorspiel Lob sei dem allmächtigen Gott, BWV602 (aus dem Orgelbüchlein).

aus dem Begleittext von Marc-André Roberge © 2013
Deutsch: Viola Scheffel