One of Haydn’s few pre-London sonatas to have entered the popular repertoire is the D major, No 37, from the set of six published by the Viennese firm of Artaria in 1780. The sonatas were dedicated to the talented sisters Franziska and Maria Katherina von Auenbrugger, whose playing in aristocratic salons drew the admiration of both Leopold Mozart—never one to dish out compliments lightly—and Haydn himself. The D major’s popularity is easy to understand. The first movement, with its irrepressible, chirruping main theme, evokes the spirit of Domenico Scarlatti at his most dashing within the dynamic of the Classical sonata style. At the centre of the development Haydn offsets the prevailing mood of jocularity with a powerful sequence of suspensions. The Largo e sostenuto, in D minor, is especially striking: a grave, sonorously scored sarabande, archaic in flavour, with a suggestion of a Baroque French overture in its dotted rhythms and imitative contrapuntal textures. Like the slow movement of No 24, it leads without a break into the finale, a guileless rondo marked innocentemente and built around a fetching tune that could have been whistled on any Viennese street corner.

from notes by Richard Wigmore © 2007

Tirée du corpus de six sonates publié par la maison viennoise Artaria en 1780, la Sonate en ré majeur no 37 est l’une des rares sonates prélondoniennes de Haydn à être entrée au répertoire populaire. Ce corpus fut dédié aux talentueuses sœurs Franziska et Maria Katherina von Auenbrugger, dont Leopold Mozart—qui n’adressait jamais ses compliments à la légère—et Haydn en personne admirèrent le jeu dans les salons aristocratiques. La popularité de la Sonate en ré majeur se comprend sans peine. Le premier mouvement, avec son thème principal irrésistible, enjoué, évoque l’esprit du plus pimpant Domenico Scarlatti dans la dynamique du style de sonate classique. Au centre du développement, Haydn compense la jovialité prédominante par une puissante séquence de suspensions. Le Largo e sostenuto en ré mineur est particulièrement saisissant: une sarabande grave, à l’écriture retentissante, de saveur archaïque, dont les rythmes pointés et les textures contrapuntiques imitatives rappellent une ouverture baroque à la française. Comme le mouvement lent de la Sonate no 24, elle débouche directement sur le finale, un rondo ingénu marqué innocentemente et bâti autour d’un air séduisant qu’on aurait pu entendre siffler à n’importe quel coin de rue viennois.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2007
Français: Hypérion

Eine der wenigen Sonaten aus Haydns Schaffen vor seinem Wirken in London, die es in das populäre Repertoire schafften, ist Nr. 37 in D-Dur aus der Sammlung von sechs Sonaten, die der Wiener Verleger Artaria 1780 veröffentlichte. Sie sind den talentierten Schwestern Franziska und Maria Katherina von Auenbrugger gewidmet, deren Spiel in den aristokratischen Salons sowohl von Leopold Mozart—der nie leicht Komplimente machte—sowie von Haydn selbst bewundert wurde. Die Popularität der D-Dur-Sonate ist leicht zu verstehen: der erste Satz mit seinem unwiderstehlichen, zirpenden Hauptthema evoziert den Geist von Domenico Scarlatti in seiner verwegendsten Manier im Rahmen des klassischen Sonatenstils. In der Mitte der Durchführung gleicht Haydn die vorwiegend scherzhaft-heitere Stimmung mit einer massiven Vorhaltskette aus. Das Largo e sostenuto in d-Moll ist besonders eindrucksvoll: eine gravitätische, sonore Sarabande mit archaischem Flair und der Andeutung einer barocken französischen Ouvertüre in ihren punktierten Rhythmen und imitativ-kontrapunktischem Gefüge. Wie der langsame Satz von Nr. 24 leitet auch sie ohne Unterbrechung direkt ins Finale über—ein argloses Rondo mit der Überschrift innocentemente, das um eine einprägsame Melodie angelegt ist, die man an jeder beliebigen Wiener Straßenecke gepfiffen haben könnte.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2007
Deutsch: Renate Wendel