Francisco López Capillas was born in Mexico City of pure Spanish parentage and thus termed ‘criollo’. His musical career took him to Puebla’s rich cathedral and there he assisted Padilla and served as an organist and bajonista. He moved in 1648 to Mexico City to be assistant to Fabián Ximeno and then succeeded as maestro and organist at the Cathedral in 1654. He died at the height of his powers in 1674. López has left us eight Masses and a set of eight Magnificats found in manuscripts in Mexico and in a superbly written choirbook now in the National Library in Madrid. There is a considerable collection of other works still extant. The general impression is one of contrast with Padilla. López writes more often in four parts and never for double choir. His music is fresh, simple and pleasant. He seems not to have written anything that exhibits a grand scale or very rich sonority, nor does he try to write with strong emotion as Padilla does in Passiontide or Requiem music.

López is direct and delightful in his Easter Alleluia (based on the Sequence Victimae Paschali laudes) and in his Magnificats. It is true that he did indulge some very old-fashioned and learned musical fancies in his Hexachord Mass (Missa super scalam Aretinam), so much so that he found it necessary to defend his archaic notation and procedures in writing, just as the later Catalan Francisco Valls had to do after the disproportionate fuss over one dissonance in his first Hexachord Mass.

from notes by Bruno Turner © 1990

Né à Mexico de parents purement espagnols, Francisco López Capillas était ce qu’on appelle un «criollo». Sa carrière musicale le mena à la riche cathédrale de Puebla, où il assista Padilla, servant comme organiste et bajonista. En 1648, il s’installa à Mexico et devint l’assistant de Fabián Ximeno, auquel il succéda en 1654 comme maestro et organiste de la cathédrale. Il mourut en 1674, au faîte de ses moyens. Il nous a laissé huit messes et un corpus de huit magnificat, conservés dans des manuscrits au Mexique et dans un livre de chœur merveilleusement ouvragé (aujourd’hui à la Bibliothèque nationale de Madrid). À cela s’ajoutent encore énormément d’autres œuvres, qui laissent globalement une impression de contraste avec Padilla—López écrit plus souvent à quatre parties et jamais pour double-chœur. Sa musique est fraîche, simple et agréable et il semble qu’il n’ait pas rédigé une seule pièce d’envergure ou étalant une sonorité richissime; il n’a pas essayé, non plus, d’écrire avec une émotion aussi forte que celle déployée par Padalla dans sa musique de Passion ou de Requiem.

López se montre direct et avenant dans son Alléluia pascal (fondé sur la séquence Victimae Paschali laudes) comme dans ses magnificat. Certes, il se laissa aller à des fantaisies musicales très surannées et savantes dans sa Messe sur l’hexacorde (Missa super scalam Aretinam), au point qu’il jugea nécessaire de défendre par écrit sa notation et ses procédés archaïques—ce que le Catalan Francisco Valls fera aussi, plus tard, après la polémique disproportionnée suscitée par une dissonance dans sa première Messe sur l’hexacorde.

extrait des notes rédigées par Bruno Turner © 1990
Français: Hypérion

Francisco López Capillas wurde in Mexiko-Stadt als Sohn spanischer Eltern geboren und als solcher ein „Criollo“ (Kreole). Seine musikalische Laufbahn brachte ihn zu Pueblas reicher Kathedrale, wo er Padillas Assistent war und als Organist und Bajonista diente. 1648 siedelte er nach Mexiko-Stadt, wo er Assistent von Fabián Ximeno war und 1654 die Nachfolge als Maestro und Organist der Kathedrale antrat. Er starb 1674 auf der Höhe seiner Kraft und hinterließ acht Messen und eine Serie von acht Magnificats, die sich in Handschriften in Mexiko und einem superb geschriebenen Chorbuch finden, das heute in der Nationalbibliothek in Madrid ist. Eine beachtliche Sammlung anderer Werke ist ebenfalls erhalten. Der allgemeine Eindruck bietet einen Kontrast mit Padilla. López schreibt öfter in vier Stimmen und selten für Doppelchor. Seine Musik ist frisch, schlicht und ansprechend. Er scheint nichts in großem Format oder mit reicher Klangfülle geschrieben zu haben und versucht auch nicht, mit starkem Gefühlsausdruck zu schreiben, wie etwa Padilla in seinen Passionen und Requiems.

In seinem Oster-Alleluia (über die Sequenz Victimae Paschali laudes) und seinen Magnificats ist López direkt und reizvoll. Es stimmt, dass er sich in seiner Hexachord-Messe (Missa super scalam Aretinam) in einigen sehr altmodischen und gelehrten musikalischen Fantasien ergoss, sogar so sehr, dass er es notwendig fand, seine archaische Notation und Satzweise schriftlich zu verteidigen, genauso wie der spätere katalanische Komponist Francisco Valls es nach der übertriebenen Aufregung über eine Dissonanz in seiner ersten Hexachord-Messe tun musste.

aus dem Begleittext von Bruno Turner © 1990
Deutsch: Renate Wendel