Antonius Galli (died 1565—his birth date is unknown but may be hazarded at around 1505–10) was referred to by Maximilian in a letter as ‘my chaplain’, indicating simply that by the end of 1553 he had become a member of the extensive chapel establishment in Vienna. In 1554 he is listed as a ‘Canntor’ but without voice designation. By 1560 he had been promoted to the rank of Elemosinarius (almoner), with the substantially higher salary of 20 gulden per month; and at the very end of his life he had just won further promotion to the highest chapel position of Hofprediger (court preacher). This represents something of a career comeback for Galli, who in 1550 was dismissed as choirmaster of St Donatian’s church in Bruges for neglect of the choirboys in his care. (Such dismissals were relatively frequent, due in part to the fact that most choirmasters had to provide food and lodging for the choristers out of their salaries; the volatility of grain prices meant that they often struggled to do so. Galli, however, was unusual in causing his young charges to frequent taverns.)

Galli seems to have been only a moderately active composer: unlike more prolific contemporaries such as Clemens non Papa he left only three Mass settings, about twenty motets and a few chansons (Clemens’s output was of the order of ten times that amount). His Mass settings all appear to use ‘parody’ or ‘imitation’ technique, where a polyphonic model is taken as a compositional starting point: apart from Missa Ascendetis post filium, the models were Jacquet of Mantua’s famous and often-parodied motet Aspice Domine, and an unknown setting of Stetit Iacob.

from notes by Stephen Rice © 2007

Dans une de ses lettres, Maximilien parla d’Antonius Galli (mort en 1565—on ignore sa date de naissance, mais on peut avancer une fourchette 1505–10) comme de «[son] chapelain», ce qui signifie juste que le compositeur était devenu, à la fin de 1553, membre de la vaste chapelle viennoise. En 1554, il est répertorié comme «Canntor», mais sans aucune désignation vocale. En 1560, one le retrouve promu au rang d’Elemosinarius (aumônier) pour un salaire, substantiellement augmenté, de vingt gulden par mois; puis, à la toute fin de sa vie, il fut encore promu au plus haut poste de la chapelle, celui de Hofprediger (prêcheur de cour). Ce qui constituait pour lui une manière de come-back, vu qu’on l’avait démis, en 1550, de ses fonctions de maître de chœur de l’église Saint-Donatien, à Bruges, pour négligence envers les enfants de chœur dont il avait la charge. (De tels renvois étaient relativement fréquents, surtout parce que la plupart des maîtres de chœur devaient fournir, sur leurs salaires, le gîte et le couvert aux choristes; l’instabilité des prix du grain les obligea souvent à batailler pour y parvenir. Galli, lui, se distinguait: il entraînait dans les tavernes les jeunes gens dont il avait la charge.)

Galli semble avoir été un compositeur modérément actif: contrairement à certains de ses contemporains plus prolifiques, comme Clemens non Papa, il nous donna seulement trois messes, une vingtaine de motets et quelques chansons (la production de Clemens fut environ dix fois plus importante). Ses messes semblent toutes utiliser la technique de la «parodie» ou de l’«imitation», avec un modèle polyphonique pour point de départ compositionnel: outre le motet Ascendetis post filium, ses modèles furent Aspice Domine (le motet, fameux et souvent parodié, de Jacquet de Mantoue) et une mise en musique inconnue de Stetit Iacob.

extrait des notes rédigées par Stephen Rice © 2007
Français: Hypérion

Maximilian beschrieb Antonius Galli (†1565—sein Geburtsdatum ist unbekannt, dürfte jedoch um 1505–10 sein) in einem Brief als „mein Kaplan“, was nichts weiter bedeutet, als dass er spätestens 1553 Mitglied der umfangreichen Kapelle in Wien war. 1554 ist er als „Canntor“, aber ohne Angabe der Stimme, aufgelistet. 1560 besaß er den Rang eines Elemosinarius (Almonensier) mit einem wesentlich höheren monatlichen Gehalt von 20 Gulden und gegen Ende seines Lebens wurde er zum Hofprediger, dem höchsten Rang in der Hofkapelle, befördert. Dies ist ein erstaunliches Comeback in der Laufbahn Gallis, der 1550 als Kantor von St. Donatian in Brügge wegen Vernachlässigung der Chorknaben unter seiner Betreuung entlassen worden war. (Solche Entlassungen fanden relativ häufig statt, teils weil die meisten Kantoren den Unterhalt der Chorknaben aus ihrem eigenen Gehalt finanzieren mussten—problematisch durch die Unbeständigkeit der Getreidepreise. Galli jedoch war ungewöhnlich, indem er seine jungen Mündel Wirtshäuser besuchen ließ.)

Galli scheint als Komponist nur mäßig aktiv gewesen zu sein: anders als seine produktiveren Zeitgenossen wie Clemens non Papa hinterließ er nur drei Messvertonungen, etwa 20 Motetten und einige Chansons (Clemens schrieb etwa zehnmal so viel). Seine Messen scheinen alle die Technik der „Parodie“ oder „Imitation“ zu verwenden, in der ein polyphones Werk den Ausgangspunkt der Komposition liefert: Abgesehen von der Missa Ascendetis post filium waren die Vorlagen Jacquet de Mantuas berühmte, oft parodierte Motette Aspice Domine und eine anonyme Vertonung von Stetit Iacob.

aus dem Begleittext von Stephen Rice © 2007
Deutsch: Renate Wendel