The Swiss composer Othmar Schoeck is known above all as a significant composer of Lieder. His lifetime’s output of songs with piano, and his major orchestral song-cycles such as Elegie and Lebendig begraben (‘Buried alive’), mark him out as someone who succeeded in saying something fresh and expressively rich while developing the song-writing traditions of Hugo Wolf and Richard Strauss. His operas, including Venus (1919–21), Penthesilea (1923–5) and Massimilla Doni (1934–6), are also admired even if rarely staged, and a work like Penthesilea shows that Schoeck was capable of radical and even violent utterance very different from his lyric song style. He wrote little for orchestra without voice, however: mainly occasional pieces, though they include a late concerto each for cello and for horn, each with string orchestra accompaniment.

from notes by Calum MacDonald © 2013

Le Suisse Othmar Schoeck est connu pour son important apport au lied. Écrits tout au long de sa vie, ses lieder avec piano et ses grands cycles de lieder avec orchestre, comme Elegie et Lebendig begraben («Enterré vivant»), en font quelqu’un qui est parvenu à dire quelque chose de nouveau et d’expressivement riche, tout en développant les traditions d’écriture établies par Hugo Wolf et Richard Strauss. Ses opéras, tels Venus (1919–21), Penthesilea (1923–5), et Massimilla Doni (1934–6), sont également admirés, quoique rarement joués. Une œuvre comme Penthesilea le montre capable d’exprimer les choses d’une manière radicale, voire violente, à des lieues du lyrisme de ses lieder. Toutefois, il écrivit peu pour orchestre seul, sans voix: essentiellement des pièces de circonstance, où figurent cependant un concerto tardif pour violoncelle et un autre pour cor, chacun accompagné d’un orchestre à cordes.

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2013
Français: Hypérion

Der Schweizer Othmar Schoeck ist vor allem als bedeutender Liedkomponist bekannt. In seinen Liedern mit Klavierbegleitung und seinen maßgeblichen Orchesterliedzyklen wie Elegie und Lebendig begraben zeichnet er sich durch Frische und Ausdrucksfülle aus, wobei er die Traditionen der Liedkomposition von Hugo Wolf und Richard Strauss weiterentwickelt. Seine Opern, darunter Venus (1919–21), Penthesilea (1923–5) und Massimilla Doni (1934–6), werden bewundert, wenn auch selten aufgeführt; und ein Werk wie Penthesilea zeigt, dass Schoeck zu radikalen und selbst heftigen Äußerungen imstande war, die sich von seinem lyrischen Liedstil beträchtlich unterscheiden. Er schrieb jedoch nur wenige Orchesterwerke ohne Gesang: hauptsächlich Gelegenheitswerke, darunter allerdings zwei späte Konzerte für Cello bzw. Horn, beide mit Streichorchesterbegleitung.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2013
Deutsch: Christiane Frobenius