Filipe de Magalhães (c1563-1652) was most probably a companion of Duarte Lobo (c1565-1646) and Manuel Cardoso (1566-1650) at Évora Cathedral, and was arguably the most acclaimed Portuguese composer among his contemporaries. In the extraordinary context of musical activity in Portugal during the sixteenth and seventeenth centuries, he has been pointed out as the favourite pupil of the renowned master Manuel Mendes (c1547-1605), who bequeathed his musical estate to him in exchange for an intended posthumous edition that sadly never came to fruition. By the end of the 1580s, Magalhães was already a music tutor and singer in the service of Évora Cathedral, from which he would leave for Lisbon in 1596. There, according to the pioneering historian and bibliographer Diogo Barbosa Machado (1682-1772), he was appointed ‘master of the Caza da Misericordia of Lisbon’ and, ‘with great credit to his talent’, master of the Royal Chapel—where he succeeded Francisco Garro (d1623)—from 1623 to 1641, leaving an indelible mark as one of the most esteemed Portuguese musicians.

As a pedagogue, Filipe de Magalhães is credited with having guided such distinguished composers as Estêvão de Brito (c1575-1641) and Estêvão Lopes Morago (c1575-after 1630). In 1614 he published Cantus ecclesiasticus, a book consisting mainly of plainsong dedicated to the liturgical Office of the Dead, whose success can be gauged by its continual re-publication over almost two centuries (until at least 1804), and which earned him the title of ‘distinguished master’ in the Art of plainsong, a treatise by Pedro Thalesio (c1563-c1629) published in Coimbra in 1618. Magalhães, nonetheless, had to wait until 1636 to get his two volumes of polyphonic music—the Missarum liber and Cantica Beatissimae Virginis—published in Lisbon at the workshop of Lourenço Craesbeeck. Aside from the chronological coincidence (it was a remarkable year for Craesbeeck which also saw the publication of two of the three Mass books by Manuel Cardoso), Magalhães’s two volumes are also interesting because they are dedicated, respectively, to Philip III of Portugal (Philip IV of Spain) and Dom João, at the time Duke of Braganza but who, four years later, would be proclaimed John IV, King of Portugal, thus concluding the troubled six-decade period (1580-1640) that would come to be known as the Iberian Union.

from notes by Luís Toscano & José Abreu © 2023
English: Maria Ferro

Filipe de Magalhães (vers 1563-1652) fut très probablement un compagnon de Duarte Lobo (vers 1565-1646) et Manuel Cardoso (1566-1650) à la cathédrale d’Évora, et est sans doute le compositeur qui eut le plus de succès parmi ses contemporains. Dans le contexte extraordinaire de l’activité musicale au Portugal aux XVIe et XVIIe siècles, il a été signalé comme l’élève préféré du célèbre maître Manuel Mendes (vers 1547-1605), qui lui légua son patrimoine musical en échange d’un projet d’édition posthume qui ne se réalisa malheureusement jamais. À la fin des années 1580, Magalhães était déjà professeur de musique et chanteur au service de la cathédrale d’Évora, qu’il allait quitter pour Lisbonne en 1596. Selon l’historien et bibliographe novateur Diogo Barbosa Machado (1682-1772), il y fut nommé «maître de la Caza da Misericordia de Lisbonne» et, «tout à l’honneur de son talent», maître de la Chapelle royale—où il succéda à Francisco Garro (mort en 1623)—de 1623 à 1641, laissant une empreinte indélébile, celle de l’un des musiciens portugais les plus estimés.

Comme pédagogue, on attribue à Filipe de Magalhães le mérite d’avoir guidé des compositeurs aussi éminents qu’Estêvão de Brito (vers 1575-1641) et Estêvão Lopes Morago (vers 1575-après 1630). En 1614, il publia Cantus ecclesiasticus, un volume composé essentiellement de plain-chant dédié à l’office liturgique des morts, dont on peut mesurer le succès par sa réédition régulière pendant près de deux siècles (au moins jusqu’en 1804), et qui lui valut le titre de «maître insigne» dans l’Art du plain-chant, un traité de Pedro Thalesio (vers 1563-vers 1629), publié à Coimbra en 1618. Magalhães dut néanmoins attendre jusqu’en 1636 pour que ses deux volumes de musique polyphonique—Missarum liber et Cantica Beatissimae Virginis—soient publiés à Lisbonne dans l’atelier de Lourenço Craesbeeck. À part la coïncidence chronologique (ce fut une année remarquable pour Craesbeeck qui vit la publication de deux des trois recueils de messes de Manuel Cardoso), les deux volumes de Magalhães sont également intéressants car ils sont dédiés respectivement, à Philippe III du Portugal (Philippe IV d’Espagne) et à Dom João, alors duc de Bragance mais qui, quatre ans plus tard, allait être proclamé Jean IV, roi du Portugal, concluant ainsi la période troublée de six décennies (1580-1640) qu’on devait désigner par la suite sous l’appellation d’Union ibérique.

extrait des notes rédigées par Luís Toscano & José Abreu © 2023
Français: Marie-Stella Pâris

Filipe de Magalhães (ca. 1563-1652) war der wohl angesehenste portugiesische Komponist seiner Generation und höchstwahrscheinlich ein Kollege von Duarte Lobo (ca. 1565-1646) und Manuel Cardoso (1566-1650) an der Kathedrale von Évora. Innerhalb des außergewöhnlich reichhaltigen Musiklebens Portugals im 16. und 17. Jahrhundert war er offenbar zudem der Lieblingsschüler des berühmten Meisters Manuel Mendes (ca. 1547-1605), welcher ihm seinen musikalischen Nachlass vermachte, womit eine geplante posthume Ausgabe seiner Werke einhergehen sollte, was allerdings leider nie umgesetzt wurde. Gegen Ende der 1580er Jahre war Magalhães bereits als Musiklehrer und Sänger an der Kathedrale von Évora angestellt, die er 1596 verlassen sollte, um nach Lissabon überzusiedeln. Dort wurde er laut dem bahnbrechenden Historiker und Bibliographen Diogo Barbosa Machado (1682-1772) zum „Meister der Caza da Misericordia von Lissabon“ ernannt, sowie „mit großer Anerkennung für sein Talent“ von 1623 bis 1641 zum königlichen Kapellmeister, womit er die Nachfolge von Francisco Garro (gest. 1623) antrat. Damit hinterließ er eine unauslöschliche Spur als einer der berühmtesten portugiesischen Musiker überhaupt.

Als Pädagoge soll Filipe de Magalhães so bedeutende Komponisten wie Estêvão de Brito (ca. 1575-1641) und Estêvão Lopes Morago (ca. 1575-nach 1630) angeleitet haben. 1614 veröffentlichte er den Cantus ecclesiasticus, ein Band, der hauptsächlich Choräle für das liturgische Totenoffizium umfasst. Der Erfolg dieses Bandes lässt sich daran ablesen, dass er fast zwei Jahrhunderte lang (mindestens bis 1804) immer wieder neu aufgelegt wurde und ihm den Beinamen „ausgezeichneter Meister“ in der Kunst des Chorals einbrachte, ein Traktat von Pedro Thalesio (ca. 1563-ca. 1629), das 1618 in Coimbra veröffentlicht wurde. Magalhães musste allerdings bis 1636 warten, bis seine beiden Bände mit polyphoner Musik—Missarum liber und Cantica Beatissimae Virginis—in Lissabon von Lourenço Craesbeeck herausgegeben wurden. Abgesehen von dem chronologischen Zufall (für Craesbeeck war es ein besonderes Jahr, da zudem zwei der drei Messbücher von Manuel Cardoso erschienen) sind die beiden Bände von Magalhães auch deshalb interessant, weil sie jeweils Philipp III. von Portugal (Philipp IV. von Spanien), beziehungsweise Dom João gewidmet sind, der damals Herzog von Braganza war, aber vier Jahre später als Johann IV. zum König von Portugal ernannt wurde und damit die später so genannte Iberische Union beendete, die Personalunion des Königreichs Portugal und des Königreichs Spanien, welche sechs Jahrzehnte (1580-1640) angedauert hatte und von Unruhen gezeichnet gewesen war.

aus dem Begleittext von Luís Toscano & José Abreu © 2023
Deutsch: Viola Scheffel

Provável condiscípulo de Duarte Lobo (c1565-1646) e Manuel Cardoso (1566-1650) na claustra da Sé de Évora, Filipe de Magalhães (c1563-1652) foi, possivelmente, o compositor português de mais elevada reputação entre os seus contemporâneos. No extraordinário contexto da actividade musical em Portugal nos séculos XVI e XVII, tem sido apontado como pupilo favorito do renomado mestre Manuel Mendes (c1547-1605), que lhe legou o seu espólio musical para uma desejável edição póstuma que, lamentavelmente, nunca se concretizou. Em finais da década de 1580, Magalhães era já professor de música e cantor ao serviço da catedral eborense, de onde terá saído para Lisboa no ano de 1596. Aqui foi nomeado, de acordo com o pioneiro historiador e bibliógrafo Diogo Barbosa Machado (1682-1772), “Mestre na Caza da Misericordia de Lisboa” e, entre 1623 e 1641, Mestre na Capela Real “com grande credito do seu talento”, onde sucedeu a Francisco Garro (m1623), deixando uma indelével marca como um dos mais conceituados músicos portugueses.

Enquanto pedagogo, é atribuída a Filipe de Magalhães a orientação de compositores da craveira de Estêvão de Brito (c1575-1641) e Estêvão Lopes Morago (c1575-depois de 1630). Publicou, em 1614, Cantus ecclesiasticus—volume maioritariamente em cantochão, destinado à Liturgia de Defuntos, cujo sucesso se pode aferir pelas sucessivas reedições ao longo de quase dois séculos (pelo menos até ao ano de 1804) e que lhe valeu a qualificação de “insigne Mestre” na Arte de Cantochão—tratado da autoria de Pedro Thalesio (c1563-c1629), publicado em Coimbra no ano de 1618. Magalhães teve, contudo, de esperar até 1636 para lograr publicar em Lisboa, na Oficina de Lourenço Craesbeeck, os seus dois volumes de música polifónica: Missarum liber e Cantica Beatissimae Virginis. À margem da coincidência cronológica—num ano absolutamente marcante para Craesbeeck, no qual publicou também dois dos três livros de Missas de Manuel Cardoso—os dois volumes de Magalhães apresentam como curiosidade acrescida o facto de terem como dedicatários, respectivamente, Filipe III de Portugal (Felipe IV de Espanha) e D. João, à data duque de Bragança e que, apenas quatro anos volvidos, seria aclamado como D. João IV, Rei de Portugal, encerrando o conturbado período de seis décadas (1580-1640) que passou à História com o apodo de União Ibérica.

Luís Toscano & José Abreu © 2023