The recordings included on this fourth volume devoted to Simon Barere’s Carnegie Hall performances originate from two 1949 recitals. The first, given on 7 February, was devoted to Chopin with the exception of three Liszt pieces: La leggerezza, Un sospiro and Funérailles. His Chopin selections included, aside from the Andante spianato & Grande Polonaise included here, the Fantaisie, Ballade 4, Scherzo 3 and Nocturne 8 together with a potpourri of four Etudes from Opp.10 & 25.

Barere chose a similar method of concluding his recital of 18 November—though this time he confined himself to the Etudes Op. 10—by which time he had once again brought his audience to fever pitch. And we are indeed fortunate that his performances of two large-scale works have survived: Beethoven’s Sonata Op. 90 and Schumann’s Carnaval. But was this Beethoven sonata included in his 18 November 1949 recital? The work is not listed as being part of the official programme and, as those who are familiar with volume three in this series (APR 5623) will be aware, this was the very sonata he chose to open his 11 November 1947 recital, for which acetates were not found. It is more than conceivable that the Beethoven performance included here does indeed date from 11.11.1947 even though the acetates from which this transfer was made definitely specify ‘18.11.1949’.

Again critics were in awe not least Noel Straus who wrote glowingly of the November 1949 recital in The New York Times. ‘Pianism in its highest estate was heard from Simon Barere, who enthralled his large audience with a display of overwhelming artistry at his recital last night. Truly a giant of the keyboard, Mr. Barere provided a series of performances which were not only marvels of technical skill, but equally remarkable from the standpoint of tone color and poetry.’ Carnaval came in for particular praise: it was a performance ‘which captured the real spirit of that composer in a strikingly impressive account of the many pieces it contains. Unforgettable was the way Mr. Barere, after exceedingly imaginative and fascinatingly tinted treatment of the rest of the composition, led the whole to an unfoldment of the finale, which made for majesty, vividness and scintillation this reviewer has never heard equalled.’

Bryan Crimp © 2002

Les enregistrements réunis dans ce quatrième volume consacré aux récitals de Simon Barere à Carnegie Hall proviennent de deux concerts datant de 1949. Le premier, donné le 7 février, était entièrement consacré à Chopin à l’exception de trois pièces: La leggerezza, Un sospiro et les Funérailles de Liszt. Ce jour-là, outre l’Andante Spianato & Grande Polonaise inclus ici, le pianiste interpréta la Fantaisie, la Ballade no 4, le Scherzo no 3 et le Nocturne no 8 ainsi qu’un potpourri de quatre Etudes des Opp.10 et 25.

Ayant une nouvelle fois porté son public à «ébullition», Barere choisit de conclure de la même façon son récital du 18 novembre bien que, cette fois, il restreignit sa sélection à des extraits de l’Op.10. Nous avons également la chance que deux œuvres de grande envergure aient également été préservées: la Sonate Op.90 de Beethoven et le Carnaval de Schumann. On peut cependant se demander si la sonate de Beethoven a bien été enregistrée au cours de ce récital du 18 novembre 1949. En effet, l’œuvre ne figurait pas dans le programme officiel de cette soirée et—comme le savent ceux qui connaissent déjà le troisième volume de la présente série (APR 5623)—cette même sonate inaugurait son récital du 11 novembre 1947 dont les acétates n’ont jamais été retrouvés. Il est fort probable que cette sonate de Beethoven date en réalité du 11 novembre 1947 même si les acétates à partir desquels les reports ont été effectués portent indéniablement la mention «18.11.1949».

Ce récital de novembre 1949 subjugua une fois de plus les critiques, parmi lesquels Noël Straus qui écrivit avec enthousiasme dans le New York Times: «C’est du piano du plus haut niveau que nous a proposé Simon Barere. Au cours de son récital d’hier soir, il a captivé le public venu nombreux par une irresistible démonstration de son art. En véritable géant du clavier, M. Barere nous a livré une série d’interprétations qui furent non seulement merveilleuses sur le plan technique, mais tout aussi remarquables du point de vue de la couleur et de la poésie». Le Carnaval fit l’objet d’éloges particuliers: «[cette interprétation] saisit le véritable esprit du compositeur à travers une impressionnante lecture des nombreuses pièces constitutives de l’œuvre. M. Barere fut inoubliable dans son traitement extraordinairement imaginative et nuancé de cette composition, conduisant l’ensemble vers un dénouement du Finale mêlant majesté, vigueur et éclat à un degré que je considère comme inégalé.»

Bryan Crimp © 2002
Français: Pierre-Martin Juban

Die in diesem vierten Teil enthaltenen Aufnahmen von Auftritten Simon Bareres in der Carnegie Hall entstanden wählend zweier Konzerte im Jahre 1949. Das erste am 7. Februar war Chopin gewidmet, neben drei Stücken von Liszt: La leggierezza, Un sospiro und Funérailles. Seine Chopin-Auswahl umschloß, außer dem hier vorliegenden Andante spianato & Grande Polonaise, die Fantaisie, die Ballade No. 4, das Scherzo No. 3 und das Nocturne No. 8 zusammen mit einem potpourri von vier Etüden aus Opus 10 & 25.

Barere beschloß sein Konzert vom 18. November auf ähnliche Weise, obwohl er sich diesmal auf die Etüden Op. 10 beschränkte, und hatte zu diesem Zeitpunkt sein Publikum erneut zum Siedepunkt gebracht. Wir haben in der Tat Glück, daß seine Aufführungen zweier umfangreicher Werke erhalten geblieben sind: Beethovens Sonate Op. 90 und Schumanns Carnaval. Doch war diese Beethoven-Sonate tatsächlich Teil seines Konzerts am 18. November 1949? Das Werk ist nicht im offiziellen Programm aufgeführt, und jene, die mit dem dritten Teil dieser Serie (APR 5623) vertraut sind, werden bemerken, das dies jene Sonate ist, mit der er sein Konzert vom 11. November 1947 eröffnete, von der keine Acetat-Folien aufzufinden waren. Es ist mehr als nur wahrscheinlich, daß die hier vorgelegte Beethoven-Aufführung tatsächlich vom 11. 11. 1947 stammt, obwohl die Acetat-Folien, von denen die Überspielung gemacht wurde, das Datum „18. 11. 1949“ aufweisen.

Wieder war die Kritik hingerissen, nicht zuletzt Noel Straus, der über das Konzert vom November 1949 überschwenglich in der New York Times schrieb. „Pianistik höchsten Grades war von Simon Barere zu hören, der sein zahlreiches Publikum bei seinem Konzert am gestrigen Abend mit überwältigender Kunstfertigkeit fesselte. Mr. Barere, wahrlich ein Gigant des Klaviers, gab eine Reihe von Werken, die nicht allein Juwelen technischen Vermögens waren, sondern gleichermaßen bemerkenswert vom Standpunkt der Klangfarbe und der Poesie aus gesehen.“ Der Carnaval wurde besonders gelobt: es war eine Auffuhrung, „die den wahren Geist des Komponisten in einer äußerst eindrucksvollen Darbietung der vielen darin enthaltenen Abschnitte einfing. Unvergeßlich war die Art, wie Mr. Barere nach einer äußerst einfallsreichen und faszinierend abgetönten Darbietung des Werks, das Ganze zur Entfaltung des Finale führte, welches dieser Kritiker derartig majestätisch, lebendig und funkensprühend niemals zuvor in gleicher Weise gehört hat.“

Bryan Crimp © 2002
Deutsch: Peter Sulman