The Suite in C major starts with a Lullian French overture—majestic dotted notes and then a quicker three-time section—and ends with the traditional conclusion of the Lullian opera, the Chaconne, the signal for all those in the audience hitherto not paying attention to get to the front of their boxes in preparation for the applause, and in which all those characters on the stage still alive at the end of the drama join in a joyous dance. In its chamber music form, however, it becomes like the whole drama in miniature, with a dark and passionate minor section in the middle and many contrasting moods, affording Marais almost unending possibilities to display his invention.

from notes by Richard Boothby © 1989

La Suite en ut majeur commence et s’achève à la Lully, avec une ouverture française—de majestueuses notes pointées suivies d’une section ternaire, plus rapide—et une Chaconne, conclusion traditionnelle de l’opéra lullyste, dans laquelle tous les personnages encore sur scène à la fin du drame se rejoignent dans une danse joyeuse, signifiant aux spectateurs jusque-là inattentifs qu’il est temps de gagner l’avant de leur loge pour se préparer à applaudir. Sous sa forme de chambre, cependant, cette Chaconne s’apparente à une miniature du drame tout entier avec, au milieu, une section en mineur, sombre et passionnée, et quantité de climats contrastés, offrant à Marais tout le loisir de faire briller son invention.

extrait des notes rédigées par Richard Boothby © 1989
Français: Hypérion

Die Suite in C-Dur beginnt mit einer an Lully geschulten Ouvertüre im französischen Stil—majestätische punktierte Noten und dann ein schnellerer Abschnitt im Dreiertakt—und endet mit einem für Lully typischen Opernschluss, einer Chaconne, die seinerzeit dem Publikum, das bisher keine Aufmerksamkeit geschenkt hatte, das Signal gab, sich jetzt für den Applaus zu ihrer Logenrampe zu begeben. In solch einer Chaconne fanden sich am Ende des Dramas alle noch lebenden Personen auf der Bühne zu einem freudevollen Tanz zusammen. In ihrer Kammermusikform wirkt die Chaconne mit ihrem dunklen und leidenschaftlichen Mollabschnitt in der Mitte und ihren zahlreichen kontrastierenden Stimmungen allerdings wie ein ganzes Drama en miniature. Damit erhielt Marais auch fast unbegrenzte Möglichkeiten zur Schaustellung seines Einfallsreichtums.

aus dem Begleittext von Richard Boothby © 1989
Deutsch: Elke Hockings