Villa-Lobos was fascinated by the music, myths, and rites of the Brazilian Indios, and his compositions reflect his deep study of this music. The five Preludes were each written in homage: Prelude No 1 (Homenagem ao sertanejo brasileiro) in homage to the Brazilian country dweller; Prelude No 2 (Homenagem ao Malandro Carioca) in homage to the rascal of Rio, the Malandro Carioca; Prelude No 3 (Homenagem a Bach) in homage to Bach; Prelude No 4 (Homenagem ao Indio Brasileiro) in homage to the Brazilian Indios; and Prelude No 5 (Homenagem ao Vida Social) in homage to social life: ‘to the fresh-faced young boys and girls who go to concerts and the theatre in Rio’.

Villa-Lobos’s aunt was an acknowledged interpreter of Bach’s 48 Preludes and Fugues, so it is not surprising that Bach was an equally strong influence on the composer. It was not until the age of twenty that Villa-Lobos enrolled in the National Institute of Music in Rio de Janeiro to take formal classes in harmony, counterpoint, fugue, and composition, and he found it difficult to settle down to his studies, as he had already produced a great quantity of pieces. Villa-Lobos originally dedicated his Cinq Préludes, which were written in 1940, to Andrés Segovia. When they were published by Max Eschig in 1954, the dedication was changed to Mindinha, Villa-Lobos’s wife. Uruguayan guitarist Abel Carlevaro premièred Preludes Nos 3 and 4 on 11 November 1943.

from notes by Thérèse Wassily Saba © 2014

Villa-Lobos était fasciné par la musique, les mythes et les rites des populations indigènes du Brésil, et ses compositions reflètent sa connaissance approfondie de ces genres. Les Cinq Préludes portent une dédicace: le Prélude nº 1 (Homenagem ao sertanejo brasileiro) – hommage à un paysan brésilien; le Prélude nº 2 (Homenagem ao Malandro Carioco) – hommage au malandro carioca, une canaille de Rio; Prélude nº 3 (Homenagem a Bach) – hommage à Bach; Prélude nº 4 (Homenagem ao Indio Brasileiro) – hommage aux populations indigènes du Brésil; et le Prélude nº 5 (Homenagem ao Vida Social) – hommage à la vie mondaine: «aux jeunes garçons et filles qui fréquentent les théâtres et les concerts à Rio».

La tante de Villa-Lobos était une interprète réputée des 48 Préludes et Fugues de Bach, il n’est donc guère étonnant que Bach ait fortement influencé le compositeur. Ce n’est qu’à l’âge de vingt ans que Villa-Lobos s’est inscrit à l’Institut national de musique de Rio de Janeiro pour suivre des cours d’harmonie, de contrepoint, de fugue et de composition. Mais ayant déjà produit une formidable quantité d’œuvres, il éprouva des difficultés à s’atteler à ses études. Villa-Lobos avait initialement dédié ses Cinq Préludes, composés en 1940, à Andrés Segovia. Lorsqu’ils ont été publiés par Max Eschig en 1954, la dédicace a été modifiée à l’intention de Mindinha, l’épouse de Villa-Lobos. Le guitariste uruguayen Abel Carlevaro a créé les Préludes nos 3 et 4 le 11 novembre 1943.

extrait des notes rédigées par Thérèse Wassily Saba © 2014
Français: Marie Le Carlier de Veslud

Villa-Lobos war von der Musik, den Mythen und den Riten der Indios fasziniert und seine Kompositionen spiegelten eine vertiefte Studie dieser Musik. Die Cinq Préludes wurden alle als Hommage geschrieben: Prelude No. 1 (Homenagem ao sertãnejo brasileiro) – eine Hommage an den brasilianischen Sertãnejo, einen Bewohner des Sertão; Prelude No. 2 (Homenagem ao Malandro Carioca) – Hommage an den Tagedieb von Rio; Prelude No. 3 (Homenagem a Bach) – Hommage an Bach; Prelude No. 4 (Homenagem ao Indio Brasileiro) – Hommage an den brasilianischen Indio; und Prelude No. 5 (Homenagem ao Vida Social) – Hommage an das Gesellschaftsleben: ‘Hommage an die aufblühenden Knaben und Mädchen, die an die Konzerte und ins Theater von Rio gehen’.

Villa-Lobos’ Tante war eine anerkannte Interpretin von Bachs 48 Präludien und Fugen, und deshalb ist es nicht überraschend, dass Bach auch den Komponisten gleichermassen stark beeinflusste. Er immatrikulierte sich erst im Alter von 20 Jahren am Instituto Nacional de Música in Rio de Janeiro, um formalen Unterricht in Harmonielehre, Kontrapunkt, Fuge und Komposition zu nehmen. Er fand es jedoch schwierig, sich dem Studium zu widmen, da er bereits eine grosse Menge von Musikstücken produziert hatte. Villa-Lobos widmete seine 1940 geschriebenen Cinq Préludes ursprünglich Andrés Segovia. Als sie dann aber 1954 von Max Eschig veröffentlicht wurden, wurde die Widmung auf Mindinha, Villa-Lobos’ Frau umgeschrieben. Der uruguayische Gitarrist Abel Carlevaro führte die Préludes No. 3 und No. 4 am 11. November 1943 erstmals auf.

aus dem Begleittext von Thérèse Wassily Saba © 2014
Deutsch: Suzanne Leu