The three pieces of
Summer impressions, composed shortly after
Spring, were published the following year, although the public premiere did not take place until 1905. Suk was delighted that their first outing was given in Berlin by none other than Artur Schnabel, described by Suk in a letter to his Prague publisher, Mojmír Urbánek, as ‘one of the world’s greatest pianists’. Schnabel also included the fourth and fifth numbers of
Spring. As a whole, the music of
Summer impressions is rather more personal and original than that of
Spring. The opening movement,
At noon (V poledne), is both ear-catching in terms of piano sonority, outlining evocative open fifths, and speaks with a melodic simplicity that is both novel and individual. The two succeeding movements are again somewhat reminiscent of Debussy: the engaging opening of
Children at play (Hra dětí) almost suggests that we are coming upon a scene already underway;
Evening mood (Večerní nálada) explores more novel, occasionally modally inflected harmony extending still further the expressive frame of these remarkable pieces. Though relatively slight in scale,
Summer impressions indicates how far Suk had developed from the accomplished if more conventional world of his piano music of the early 1890s.
from notes by Jan Smaczny © 2018
Les trois pièces des
Impressions d’été, composées peu après
Printemps, furent publiées l’année suivante, mais la création publique n’eut lieu qu’en 1905. Suk était ravi que leur révélation au public ait lieu à Berlin par nul autre qu’Artur Schnabel, décrit par Suk dans une lettre à son éditeur pragois, Mojmír Urbánek comme «l’un des plus grands pianistes au monde». Schnabel inclut aussi le quatrième et le cinquième numéro de
Printemps. Dans l’ensemble, la musique des
Impressions d’été est plus personnelle et originale que celle de
Printemps. Le premier mouvement,
À midi («V poledne»), est saisissant en termes de sonorité pianistique, avec des quintes ouvertes évocatrices, et parle avec une simplicité mélodique à la fois nouvelle et spécifique. Les deux mouvements suivants rappellent une fois encore Debussy: le début charmant de
Les jeux d’enfants («Hra dětí») donne presque l’impression d’arriver sur une scène déjà en cours;
L’humeur du soir («Večerní nálada») explore une harmonie plus originale, infléchie de temps à autre sur le plan modal, accroissant encore davantage le cadre expressif de ces remarquables pièces. D’ampleur relativement modeste, les
Impressions d’été traduisent l’évolution de Suk depuis l’univers plus conventionnel mais néanmoins abouti de sa musique pour piano du début des années 1890.
extrait des notes rédigées par Jan Smaczny © 2018
Français: Marie-Stella Pâris
Die drei Stücken der
Sommerimpressionen, die kurz nach Frühling entstanden, erschienen im Jahr darauf; erstmals in der Öffentlichkeit erklangen sie allerdings erst 1905. Zur besonderen Freude Suks war der Pianist dieser Berliner Premiere kein anderer als Artur Schnabel, den Suk in einem Brief an seinen Prager Verleger Mojmír Urbánek als „einen der größten Pianisten der Welt“ bezeichnete. Schnabel spielte dabei auch Nr. 4 und Nr. 5 aus
Frühling. Im Ganzen sind die
Sommerimpressionen persönlicher im Ton und origineller als ihr Schwesterwerk. Der Anfangssatz
Mittags (V poledne) fasziniert sowohl durch die besondere klangliche Behandlung des Klaviers mit leeren Quinten als auch durch eine Melodik, die in ihrer Schlichtheit neuartig und eigentümlich ist. Die beiden übrigen Sätze erinnern abermals an Debussy: Der bezaubernde Anfang von
Kinderspiele (Hra dětí) scheint uns mitten in eine Szene zu bringen, die bereits in vollem Gang ist;
Abendstimmung (Večerní nálada) erweitert das Ausdrucksspektrum dieser bemerkenswerten Stücke um gelegentliche modale Färbungen. Obwohl von eher geringem Umfang, zeigen die Sommerimpressionen doch, wie deutlich sich Suk seit seinen gekonnten, wenn auch etwas konventionellen Anfängen in den frühen 1890er-Jahren weiterentwickelt hatte.
aus dem Begleittext von Jan Smaczny © 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel
