We do not know either the reason for the first sonata’s genesis, or that for its being abandoned incomplete and untitled; but the remaining torso is well worth rescuing—indeed, the material is every bit as strong as that of the C sharp minor work of the following year. The F minor movement first appeared (entitled Allegro) in the old Russian collected edition of Tchaikovsky’s works, with a great many editorial suggestions relating to missing accidentals, but also with numerous errors: misreadings, slips of the pen and uncorrected engraving mistakes. Tchaikovsky’s manuscript consists of 172 bars of music: a sonata exposition without introduction, and with a first-time bar leading to its repetition. The manuscript breaks off at an advanced stage of the development section. The present completion involved constructing a short return to the principal theme, the reworking of the transition and some slight varying of the second subject, and the writing of a short coda from a cancelled transition passage in Tchaikovsky’s manuscript, with a nod to the coda of another early Tchaikovsky piece, the Scherzo à la russe, Op 1 No 1. The aim throughout was, of course, to add as little new material as possible. The completed sonata movement, which runs to 338 bars of music lasting about ten minutes in performance, makes available to the public the work of a confident young Tchaikovsky whose rhetorical gestures and melodic lyricism anticipate the personal trademarks of the mature master. (Tchaikovsky adapted the second theme of this work to serve as the trio section of his Scherzo, Op 2 No 2.)

from notes by Leslie Howard © 1997

Nous ignorons tout de la genèse de cette première sonate et de son abandon à l’état inachevé, sans titre; mais le fragment restant vaut d’être sauvé—tant son matériau est aussi fort que celui de la pièce en do dièse mineur, composée l’année suivante. Le mouvement en fa mineur parut pour la première fois (sous le titre Allegro) dans la vieille édition russe des œuvres complètes de Tchaïkovski, avec un nombre considérable de suggestions éditoriales quant aux accidents manquants, mais aussi avec quantité d’erreurs: mauvaises lectures, lapsus et fautes d’impression non rectifiées. Le manuscrit de Tchaïkovski comprend cent soixante-douze mesures: une exposition sans introduction, avec mesure conduisant pour la première fois à sa reprise. Le manuscrit s’interrompt à une étape avancée de la section de développement. Le présent achèvement impliqua la construction d’un bref retour au thème principal, la récriture de la transition et d’une légère variation du second sujet, ainsi que l’écriture d’une brève coda à partir d’une transition biffée dans le manuscrit de Tchaïkovski, avec une référence à la coda d’une autre pièce ancienne du compositeur, le Scherzo à la russe, op. 1 no 1. Notre souci constant fut, bien sûr, d’ajouter le moins de nouveau matériau possible. Le mouvement de sonate achevé, qui se monte à trois cent trente-huit mesures pour quelque dix minutes d’exécution, met à la disposition du public l’œuvre d’un jeune Tchaïkovski confiant, dont les expressions rhétoriques et le lyrisme mélodique anticipent les sceaux du maître mature. (Tchaïkovski adapta le second thème de cette œuvre pour en faire la section en trio de son Scherzo, op. 2 no 2.)

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1997
Français: Hypérion

Uns ist weder die Inspirationsquelle für die Entstehung der ersten Sonate bekannt, noch der Grund für ihre Unvollständigkeit und das Fehlen eines Titels. Doch diesen Torso allein lohnt es, zu erhalten, denn das Material steht dem des im darauffolgenden Jahr komponierten cis-Moll-Werkes hinsichtlich der Ausdrucksstärke wahrlich um nichts nach. Der f-Moll-Satz erschien erstmalig (mit dem Titel Allegro) in der alten russischen Sammlung von Tschaikowskis Werken. Diese Ausgabe enthielt neben einer Vielzahl editorischer Hinweise auf fehlende Vorzeichen jedoch auch unzählige Fehler, die sich durch Verlesen, handschriftliche Ungenauigkeiten und unkorrigierte Stichfehler eingeschlichen hatten. Tschaikowskis Manuskript besteht aus 172 Takten: einer Sonatenexposition ohne Introduktion, die durch ein Wiederholungszeichen zur Repetition aufgefordert wird. Das Manuskript endet dann plötzlich in einem bereits fortgeschrittenen Stadium des Durch-führungsteils. Um dem Werk die hier präsentierte vollständige Form zu geben, wurde eine kurze Rückkehr zum Hauptthema hergestellt, sowie eine Überarbeitung der Überleitung und einige kleine Veränderungen des zweiten Themas vorgenommen. Weiterhin wurde eine kurze Coda auf der Grundlage einer in Tschaikowskis Manuskript durchgestrichenen Überleitungspassage geschrieben—in Anlehnung an die Coda eines weiteren frühen Tschaikowski-Stückes, dem Scherzo à la russe, Op. 1 Nr. 1. Das Ziel dieser Vervollständigung war natürlich, so wenig neues Material wie möglich einzubringen. Der fertiggestellte Sonatensatz, der sich auf 338 Takte Musik erstreckt und eine Spieldauer von etwa 10 Minuten in Anspruch nimmt, präsentiert dem Publikum das Werk eines selbstsicheren jungen Tschaikowski, dessen rhetorischer Ausdruck und melodische Lyrik dem Markenzeichen des späteren, reifen Maestros vorgreifen. (Tschaikowski funktionierte das zweite Thema dieses Stückes durch entsprechende Überarbeitung zum Trioteil seines Scherzos, Op. 2 Nr. 2, um.)

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1997
Deutsch: Manuela Hübner