Sheppard’s Western Wind Mass is the third and last of the three settings based on this melody (the others are by Taverner and Tye). This is the shortest of them, in number of bars nearly half the length of the Taverner, involving twenty-four repetitions of the melody which are to be found in every part except the mean. This relative brevity can be explained by Sheppard’s musical language, so different from that just discussed. Although there are passages which pay homage to the melismatic, rhythmically complex style of the early sixteenth century, this much more syllabic style must come from near the end of the composer’s life when he, like everyone else, was influenced consciously or unconsciously by the new Protestant ideals of textual clarity. Nor is the brevity without creative impact: each movement has a drive through it which does not characterize either Tye’s or Taverner’s setting.

from notes by Peter Phillips © 2008

La Messe Western Wind de Sheppard est la dernière des trois messes écrites sur cette mélodie (celles de Taverner et de Tye figurent sur The Tallis Scholars sing Tudor Church Music, vol. 1). C’est la plus courte des trois, avec presque moitié moins de mesures que celle de Taverner et avec vingt-quatre répétitions de la mélodie trouvables à toutes les parties, sauf au mean. Cette relative brièveté peut s’expliquer par la langue musicale de Sheppard, si différente de celle évoquée précédemment. Même si certains passages rendent hommage au style mélismatique, rythmiquement complexe, du début du XVIe siècle, cette manière bien plus syllabique doit venir de la quasi-fin de la vie du compositeur, quand celui-ci, comme tout le monde, fut influencé, consciemment ou non, par les nouveaux idéaux protestants de clarté textuelle. Cette brièveté n’est pas, non plus, sans impact créatif: chaque mouvement est traversé par un élan qu’on ne retrouve pas chez Tye et Taverner.

extrait des notes rédigées par Peter Phillips © 2008
Français: Gimell

Sheppards Western Wind Messe ist die dritte und letzte der drei Vertonungen dieser Melodie (die Werke von Taverner und Tye liegen auf The Tallis Scholars sing Tudor Church Music Teil 1 vor). Es ist dies das kürzeste Werk und hat nur etwa halb so viele Takte wie die Komposition Taverners, die 24 Wiederholungen der Melodie in allen Stimmen außer der Mean-Stimme aufweist. Diese relative Kürze ist typisch für Sheppards musikalische Sprache, die sich von der gerade besprochenen so sehr unterscheidet. Obwohl bei ihm Passagen vorkommen, in denen er sich auf den melismatischen und rhythmisch komplexen Stil des frühen 16. Jahrhunderts bezieht, bedient er sich diesen eher syllabischen Stils eher gegen Ende seines Lebens, als er, wie alle anderen auch, von den neuen protestantischen Idealen der Textverständlichkeit bewusst oder auch unbewusst beeinflusst wurde. Die Kürze wirkt sich auch durchaus auf den Stil aus: jeder Satz hat eine derartige Verve, wie es weder bei Tye noch bei Taverner zu beobachten ist.

aus dem Begleittext von Peter Phillips © 2008
Deutsch: Viola Scheffel