Frederic (k Archibald) Lamond was born in Glasgow on 28 January 1868 into an impoverished family. His father was a humble weaver who also happened to be a versatile, if self-taught, musician. Frederic's early piano lessons were supervised by his elder brother David, and progress was such that by the age of ten he held a position as church Organist—by which time he had also begun to study oboe, cor anglais and violin. Hardly surprisingly, Master Lamond acquired a local reputation as a Wunderkind.

Even so, it proved impossible to secure financial assistance to further his studies in London and so he travelled to Frankfurt in 1882, under the care of brother David and in the company of two younger sisters. He gained an immediate entrance to the Raff Conservatoire where he studied piano with Max Schwarz, violin with Hugo Heerman and composition and counterpoint with Anton Urspruch. It was only when Hans von Bülow moved to Frankfurt in 1884 that Lamond decided to concentrate exclusively on the piano. Despite von Bülow's notoriously difficult temperament the two enjoyed a close and rewarding relationship, to the extent that when von Bülow moved to Berlin Lamond accompanied him.

1885 was a crucial year for the young pianist; besides joining Liszt this was the year Lamond made his Berlin and Vienna débuts, both to considerable success. He returned to Britain in the following year to make his first 'mature' Glasgow appearance and to give a series of recitals in London. (It was the fourth of these which, as previously mentioned, witnessed Liszt's presence, a gesture which did much to seal Lamond's career.) However, the immediate years were far from easy and Lamond was forced to teach in order to survive. It was his friendships with many of the musical giants of the day, notably Brahms, von Bülow, Richard Strauss, Anton Rubinstein and Eugene d'Albert, all of whom admired Lamond's innate and wide-ranging musicianship, which did much to advance his early career. Typical was his friendship with Tchaikovsky, conducted almost exclusively via correspondent, which not only led to his first visit to Russia but also to Lamond giving the British première of Tchaikovsky's first concerto in Glasgow in 1890. Lamond was to remain an ardent (if unlikely) protagonist of this score.

Numerous appearances in Britain during the 1890s found Lamond presenting a wide range of repertoire, including concerti by Brahms, Rubinstein and Saint-Saëns. (An 1890 Crystal Palace programme which presented Lamond in Saint-Saëns's fourth concerto also featured his Symphony in A, premiered in Glasgow the previous year. The majority of Lamond's compositions date from this period: they include a piano trio, a cello sonata and the colourful overture In the Scottish Highlands.) Lamond's reception in Britain was, however, invariably muted and there were a number of critics who were more than ready to maul, not least George Bernard Shaw who, on one occasion, wrote of the pianist's interpretation of the opening of the Beethoven fourth concerto, 'Mr Lamond saw nothing in it but a mere battery of chords. He smacked it out like a slater finishing a roof'. There is no doubt that Lamond's art was more readily appreciated on the European continent, in particular Germany and Austria, Czechoslovakia and Hungary where he not only became one of the most acclaimed pianists of his era but also the acknowledged interpreter of the composer he so closely resembled: Beethoven. Despite the fact that his international reputation was above and beyond that of any other British pianist') and his uneasy relationship with British critics and audiences, Lamond proudly retained his nationality (as well as his strong Scots accent!). This resulted in his imprisonment at the outbreak of the First World War though he was subsequently freed and left unmolested. Back in Britain this gave rise to stories of his being pro-German though his German admirers were quick to point out that, in reality, they were simply being pro-Lamond! Furthermore, unlike his fellow Glaswegian, Eugene d'Albert, Lamond objected strongly to being categorized as 'a German pianist'. All his life he insisted that he was nothing other than 'an honest and blameless Glasgow chiel'.

Lamond did not appear in America until the early 1920s when he enjoyed a qualified success. Even more than in Britain, his playing must have struck American ears, so attuned to a veritable pride of Romantic keyboard lions then roaming the States, as being severe and undemonstrative. The authority of his Beethoven and Liszt, however, could not be questioned and he consequently gave a series of master classes at the Eastman School of Music. In 1936 Lamond celebrated his golden jubilee by giving a series of seven 'historical recitals' in several European capitals though by now he must have been uncomfortably aware that his time in Europe was fast coming to an end. Indeed, to all intents and purposes, the Second World War put an end to his career: he abhorred the Nazis and all they stood for and so turned his back on the scene of his greatest triumphs. Arriving in London with limited possessions and little money he was, once more, obliged to teach though his out-spoken, no-nonsense manner was tolerated by only his most dedicated and persistent pupils.

No Indian Summer was to be found in London and Lamond eventually returned to Glasgow. He played infrequently: the highlight of his performing year would be the presentation of four recitals at the Atheneum Theatre, the first of which was invariably an all-Beethoven affair. He taught at the Glasgow Academy of Music where students quickly discovered there was no 'Lamond method' save for 'practising until you become unconscious'. Glasgow in those immediate post-war years must have appeared even more restrictive than London. The endemic indifference to the man and his art continued. His situation was in stark contrast to the veneration and esteem he had enjoyed elsewhere in Europe for more than four decades. When his health began to falter so his sense of isolation and disillusionment deepened. Frederic Lamond died in Stirling on 21 February 1948.

Frédéric (k Archibald) Lamond naquit à Glasgow Ie28 janvier 1868 dans une famille pauvre. Son père, un simple tisserand, était aussi un musicien autodidacte aux talents multiples. Frédéric reçut ses premières leçons de piano de son frère aîné David, et ses progrès furent si rapides qu'à dix ans il tenait l'orgue d'une église—à l'époque il avait déjà commencé à étudier le hautbois, le cor anglais et le violon. Bien vite le jeune Lamond mérita la réputation de Wunderkind local. Malgré tout, il ne réussit pas à trouver l'aide financière qui lui permettrait de poursuivre ses études à Londres et c'est pourquoi il partit pour Francfort en 1882, confié à la garde de son frère David et accompagné de deux soeurs plus jeunes que lui. Il obtint immédiatement une place au Conservatoire Raff où il étudia le piano avec Max Schwarz, le violon avec Hugo Heerman et la composition et le contrepoint avec Anton Urspruch. Ce n'est qu'en 1884 lorsque Hans von Bulow vint s'installer à Francfort que Lamond décida de se consacrer exclusivement au piano. Malgré le mauvais caractère notoire de von Bulow, les deux hommes développèrent des liens intimes fort enrichissants, au point que Lamond décida d'accompagner von Bulow lorsque ce dernier alla s'installer à Berlin.

1885 fut une année cruciale pour le jeune pianiste; en dehors da sa rencontre avec Liszt, ce fut l'année de ses débuts à Vienne et à Berlin, débuts couronnés de succès. Il retourna en Grande-Bretagne l'année suivante pour son premier concert de 'pianiste mûr' à Glasgow et pour donner une série de récitals à Londres. (Rappelons que Liszt assista au quatrième de ces concerts, un geste qui décida largement de la carrière de Lamond.) Mais les années qui suivirent ne furent pas faciles et Lamond dut enseigner pour survivre. Ce qui aida à faire progresser sa carrière à ses débuts, ce fut son amitié pour plusieurs géants de la musique de l'époque, entre autres Brahms, von Biilow, Richard Strauss, Anton Rubinstein et Eugene d'Albert, qui tous admiraient chez Lamond un sens musical inné de grande envergure. Pour témoin son amitié avec Tchaïkovsky, amitié presqu'exclusivement épistolaire, qui aboutit non seulement à la première visite de Lamond en Russie mais aussi à la création britannique par ce dernier du Premier Concerto de Tchaïkovsky à Glasgow en 1890. Lamond resterait toujours un protagoniste ardent (quoique surprenant) de cette oeuvre.

Lamond se produisit fréquemment en Grande-Bretagne durant les années 1890, offrant un répertoire varié, parmi lequel des concertos de Brahms, Rubinstein et Saint- Saëns. (En 1890 au programme d'un concert au Crystal Palace de Londres présentant Lamond dans le quatrième concerto de Saint-Saëns, figurait également sa Symphonie en la, créée l'année précédente à Glasgow. La majorité des oeuvres composées par Lamond datent de cette époque: elles comprennent un trio pour piano, une sonate pour violoncelle et l'ouverture pittoresque In the Scottish Highlands.) Pourtant l'accueil réservé à Lamond en Grande-Bretagne ne fut jamais éclatant et il ne manquait pas de critiques prêts à le malmener, comme George Bernard Shaw qui un jour commenta son interprétation du début du quatrième concerto de Beethoven en ces termes: 'Monsieur Lamond n'y a vu qu'une simple salve d'accords qu'il a plaqués comme un couvreur finissant un toit'. Il ne fait aucun doute que Lamond était plus volontiers apprécié en Europe continentale, surtout en Allemange, en Autriche, en Tchécoslovaquie et en Hongrie où non seulement il devint l'un des pianistes les plus salués de son temps mais aussi l'interprète par excellence du compositeur à qui il ressemblait tant: Beethoven. Mais malgré une 'réputation internationale dépassant de loin celle de tout autre pianiste britannique') et ses relations difficiles avec les critiques et les publics britanniques, Lamond conserva fièrement sa nationalité—(et un fort accent écossais!). C'est pourquoi il fut emprisonné lorsqu'éclata la Première Guerre Mondiale mais par la suite relâché, indemne. Sur le sol britannique cet incident fit courir le bruit qu'il soutenait les Allemands mais ses admirateurs allemands s'empressèrent de faire remarquer qu'en fait c'était eux qui soutenaient Lamond! De plus, contrairement à son collègue de Glasgow, Eugene d'Albert, Lamond refusa violemment d'être classé parmi les 'pianistes allemands'. Toute sa vie il insista sur le fait qu'il n'était rien qu'un enfant de Glasgow honnête et irréprochable".

Lamond ne se produisit pas en Amérique avant le début des années 1920 et son succès s'avéra mitigé. Encore plus qu'en Grande-Bretagne, son jeu dut paraître sévère et réservé aux auditeurs américains habitués qu'ils étaient aux lions romantiques qui rôdaient alors aux Etats-Unis. Mais son autorité incontestable dans la musique de Beethoven et de Liszt le poussa à donner une série de classes de maître à l'Eastman School of Music. En 1936 Lamond célébra ses cinquante ans de scène en donnant une série de sept 'récitals historiques' dans plusieurs capitales européennes, conscient pourtant qu'en Europe son heure était passée. Et c'est en fait la Seconde Guerre Mondiale qui mit pratiquement fin à sa carrière: il exécrait les Nazis et ce qu'ils symbolisaient si bien qu'il tourna le dos à la scène de ses plus grands succès. Arrivant à Londres avec peu de biens et peu d'argent, il fut une fois encore obligé d'enseigner mais seuls ses élèves les plus persévérants et les plus appliqués réussirent à tolérer son attitude directe et carrée.

Londres ne lui ayant offert aucune rémission, Lamond finit par retourner à Glasgow. Il se produisit rarement: le moment fort de son année professionnelle était une série de quatre récitals à l'Atheneum Theatre, le premier était toujours consacré exclusivement à Beethoven. Il enseigna à la Glasgow Academy of Music où les étudiants découvrirent bientôt que la 'méthode Lamond' consistait en fait uniquement à 's'exercer jusqu'à en perdre connaissance'. Le Glasgow des années d'après-guerre devait paraître encore plus restrictif que Londres. L'indifférence constante pour l'homme et son art continua. Quel contraste énorme avec la vénération et l'estime dont il avait joui ailleurs en Europe pendant plus de quarante ans! Lorsque sa santé commença à se détériorer, il se sentit encore plus seul et désillusionné. Frédéric Lamond mourut à Stirling le 21 février 1948.

Frederic (k Archibald) Lamond kam am 28. Januar 1868 als Kind einer mittellosen Familie in Glasgow zur Welt. Sein Vater wareinarmer Weber, durch Selbstunterricht aber auch ein vielseitiger Musiker. Frederic erhielt seinen ersten Klavierunterricht von seinem Bruder David und machte solche Fortschritte, daß er schon mit zehn Jahren nicht nur die Stelle des Kirchenorganisten innehatte, sondern auch Oboe, Englischhorn und Geige lernte. Erwartungsgemäß legte er sich in seiner Umgebung bald den Ruf eines Wunderkindes zu. Trotzdem konnte er sich keinerlei Zuwendungen für Studien in London verschaffen, daher reisteer 1882 in der Obhut seines Bruders David und unter Begleitung zweier Schwestern, die noch jünger waren als er, nach Frankfurt, wurde sofort in das Raff-Konservatorium aufgenommen und lernte Klavier bei Max Schwarz, Geige by Hugo Heermann sowie Komposition und Kontrapunkt bei AntonUrspruch. Erst als Hans von Bülow 1884 nach Frankfurt kam, beschloß Lamond, sich ausschießlich dem Klavier zu widmen. Bülow war zwar wegen seines schwierigen Temperaments berüchtigt, doch die beiden kamen so gut miteinander aus, daß Lamond seinen Lehrer nach Berlin begleitete.

1885 war ein Sternjahr für den jungen Künstler, in dem er nicht nur Liszts Kreis beitrat, sondern auch erfolgreich in Berlin und Wien debütierte. Im nächsten Jahr besuchteer die Heimat, tratzum ersten Mal als Erwachsener in Glasgow auf und gab eine Reihe von Recitals in London. (Liszt war bei dem vierten zugegen, was wesentlich zu Lamonds Karriere beitrug.) Dennoch hatte er es in den nächsten Jahren nicht leicht und mußte sein Leben mit Klavierunterricht fristen. Seine guten Beziehungen zu musikalischen Berühmtheiten, darunter Brahms, Hans von Bülow, Richard Strauss, Anton Rubinstein und Eugene d'Albert, die Lamonds angeborene, vielseitige Musikalität bewunderten, trug sehr zur Förderung seiner Laufbahn in ihrem Frühstadium bei. Ein typisches Beispiel war seine fast durchweg briefliche Freundschaft mit Tschaikowski, auf Grund derer Lamond nicht nur seine erste Rußlandreise veranstaltete, sondern auch die britische Erstaufführung des berühmten Klavierkonzerts Nr.1 spielte (Glasgow, 1890). So unwahrscheinlich es klingen mag, Lamond blieb ein leidenschaftlicher Anhänger des Werks.

Bei seinen vielen Auftritten in Großbritannien während der 1890er Jahre präsentierte Lamond ein breitgefächertes Repertoire, darunter Solokonzerte von Brahms, Rubinstein und Saint-Saens. (Das Programm eines Konzerts in Londons Crystal Palace 1890 enthielt neben dem Klavierkonzert Nr.4 von Saint-Saens auch seine eigene, im Vorjahr in Glasgow uraufgeführte Symphonie in A-dur. Aus dieser Zeit stammt der Großteil seiner Kompositionen, darunter ein Klaviertrio, eine Cellosonate und die Ouvertüre Aus dem schottischen Hochlande.) Dennoch konnte Lamond in seiner Heimat nie recht Anklangfinden; die Kritikzog schonungslos über ihn her, allen voran George Bernard Shaw, der einmal über seine Interpretation von Beethovens Klavierkonzert Nr.4 schrieb, er habe die Eröffnungstakte lediglich als eine gehämmerte Akkordfolge betrachtet, die er hinhaute wie ein Dachdecker, der die letzten Ziegel anbringt.

Zweifelsohne hatte Lamond auf dem europäischen Festland, namentlich in Deutschland, Österreich, der Tschechoslowakei und Ungarn, mehr Erfolg und wurde nicht nur einer der gefeiertsten Pianisten seiner Epoche, sondern auch der Interpret des Komponisten, mit dem er so viel gemein hatte: Beethoven. Ungeachtet eines internationalen Ansehens, das, laut der Zeitschrift 'Recorded Sound', 1977, turmhoch über dem aller anderen britischen Pianisten stand, sowie seiner gespannten Beziehung zu den britischen Kritikern und dem Publikum, hielt Lamond stolz an seiner Staatsangehörigkeit fest—sowie an seinem ausgeprägt schottischen Akzent. Er wurde deswegen zu Beginn des Ersten Weltkriegs in Deutschland interniert, danach allerdings freigegeben und in Ruhe gelassen. In Großbritannien entstand daraufhin das Gerücht, er sei deutschfreundlich, obwohl seine deutschen Anhänger sogleich erklärten, sie selber seien pro-Lamond! Außerdem verwahrte sich der Künstler, im Gegensatz zu dem ebenfalls in Glasgow geborenen Eugene d'Albert, energisch gegen die Einstufung als deutscher Pianist. Sein Leben lang bestand er darauf, er sei ganz einfach ein ehrlicher, anständiger Kerl aus Glasgow.

Erst Anfang der 1920er machte Lamond sein Debüt in Amerika, wo er keinen uneingeschränkten Erfolg hatte. Gewiß fand bei dem amerikanischen, ganz an den damals in den USA grassierenden Schwärm romantischer Pianisten gewohnten Publikum sein strenger, undemonstrativer Vortrag noch weniger Anklang als in Großbritannien. Indes stand sein souveräner Beethoven oder Liszt über aller Kritik, daher sei ne Mei sterklassen an der Eastman School of Music. 1936 beging Lamond sein fünfzigjähriges Jubiläum mit sieben 'historischen Recitals' in mehreren europäischen Hauptstädten, obwohl er sich wohl schon bewußt war, daß die schönenTage in Europa bald vorüber sein würden. In der Tat zog der Zweite Weltkrieg eigentl ich den Schlußstrich unter seine Karriere: Der Nationalsozialismus war ihm in tiefsterSeele verhaßt, weshalb er den Schauplatz seiner schönsten Erfolge verließ. Er erreichte London mit wenig Geld und Gut und mußte wieder unterrichten, obwohl sich nur die zielbewußtesten und unermüdlichsten Schüler mit ihrem schonungslos unverblümten Lehrer abfinden konnten.

In London gab es keinen Nachsommer; schließlich kehrte Lamond nach Glasgow zurück, wo er nur selten auftrat. Der Höhepunkt seines Konzertjahres waren die vier Recitals im Atheneum Theatre, deren erstes unweigerlich ein Beethoven-Abend war. Er unterrichtetean der Musikakademie in Glasgow, wo seine Schüler alsbald entdeckten, daßes nureine Lamondmethodegab: 'Üben bis zum Umfallen'. Unmittelbar nach Kriegsende war Glasgow womöglich noch bornierter als London. Das eingefleischte Desinteresse gegenüber dem Pianisten und seiner Kunst nahm kein Ende—welch ein Unterschied im Vergleich zur Verehrung, die ihm mehr als vier Jahrzehnte lang im übrigen Europa zuteil geworden war! Als es mit seiner Gesundheit allmählich zu Ende ging, fühlte er sich zunehmend vereinsamt und enttäuscht. Frederic Lamond starb in Stirling am 21. Februar 1948.