Why the Suite bergamasque, already at proof stage in 1890, was not published until 1905 is unclear. There were, however, changes to the titles of the last two movements, the famous ‘Clair de lune’ (static) taking the place of ‘Promenade sentimentale’ (in motion), and ‘Pavane’ becoming ‘Passepied’. In the ‘Menuet’, Debussy’s handling of modes that are constantly changing is a miracle of legerdemain and undermines the traditional character of the dance as aristocratic and sedate. Another surprise is the marking ‘tempo rubato’ over the ‘Prélude’—the pianist Marguerite Long remembered the composer crossly remarking that ‘four semiquavers are four semiquavers’; here the rubato is probably intended to draw further attention to the grandiose opening, so different from the usual Debussy as to suggest a knowing wink or two.

from notes by Roger Nichols © 2022

On ignore pourquoi la Suite bergamasque, déjà au stade des épreuves en 1890, ne fut publiée qu’en 1905. Il y eut toutefois des changements de titre pour les deux derniers mouvements, le célèbre «Clair de lune» (statique) prenant la place de «Promenade sentimentale» (en mouvement), et «Pavane» devenant «Passepied». Dans le «Menuet», le maniement des modes qui changent constamment est un miracle de prestidigitation et ébranle le caractère traditionnel de la danse, aristocratique et tranquille. Une autre surprise est l’indication «tempo rubato» pour le «Prélude»—la pianiste Marguerite Long se souvenait d’une remarque formulée avec irritation par le compositeur: «quatre doubles croches, ça fait quatre doubles croches»; ici, le rubato est sans doute destiné à attirer davantage l’attention sur le début grandiose, si différent de ce que faisait d’habitude Debussy, comme pour suggérer un ou deux clins d’œil entendus.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2022
Français: Marie-Stella Pâris

Es ist unklar, weshalb die Suite bergamasque, deren Korrekturfahnen bereits 1890 vorlagen, erst 1905 veröffentlicht wurde. Die Titel der letzten beiden Sätze wurden allerdings geändert: das berühmte „Clair de lune“ (statisch) trat an die Stelle der „Promenade sentimentale“ (in Bewegung), und aus der „Pavane“ wurde „Passepied“. Im „Menuet“ geht Debussy mit den sich ständig ändernden Modi äußerst geschickt um und untergräbt den traditionell aristokratischen und behäbigen Charakter des Tanzes. Eine weitere Überraschung besteht in der Bezeichnung „Tempo rubato“ über dem „Prélude“—die Pianistin Marguerite Long erinnerte sich an die verärgerte Bemerkung des Komponisten, dass „vier Sechzehntel vier Sechzehntel“ seien; hier soll das Rubato wahrscheinlich die Aufmerksamkeit auf die grandiose Eröffnung lenken, die sich derart von dem üblichen Stil Debussys unterscheidet, dass hier wohl ein Augenzwinkern angedeutet wird.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2022
Deutsch: Viola Scheffel