Despite his basically conservative tendencies, the prolific Jadassohn was somewhat influenced by the music of Liszt and Wagner, nowhere more obviously than in his Piano Concerto No 1 in C minor Op 89 (1887), which forsakes the traditional organization in favour of an interlinked Introduction quasi recitativo, Adagio sostenuto and Ballade. In proportions this turns out to be very similar to Liszt’s first piano concerto, with a relatively perfunctory, improvisatory opening section, a more expansive slow section and then a finale which emerges as the most complex and prolonged movement of all, unfolding in the full sonata-form that the other sections notably avoided. A frenetically agitated coda rounds off this passionate and formally inventive piece.

from notes by Kenneth Hamilton © 2009

Malgré ses propensions fondamentalement conservatrices, le prolifique Jadassohn fut quelque peu influencé par Liszt et par Wagner, et rien ne l’atteste mieux que son Concerto pour piano no 1 en ut mineur op. 89 (1887), qui délaisse l’agencement traditionnel au profit d’une Introduction quasi recitativo, d’un Adagio sostenuto et d’une Ballade, tous liés. Dans ses proportions, l’ensemble s’avère fort similaire au premier concerto pour piano de Liszt, avec une section liminaire à l’improvisade, assez sommaire, une section lente davantage expansive, puis un finale qui apparaît comme le mouvement le plus complexe, le plus étendu, se déployant dans la pleine forme sonate notablement éludée par les autres sections. Une coda frénétiquement agitée clôt cette œuvre passionnée, formellement inventive.

extrait des notes rédigées par Kenneth Hamilton © 2009
Français: Hypérion

Trotz seiner im Wesentlichen konservativen Tendenzen war der fruchtbare Jadassohn dennoch etwas von der Musik von Liszt und Wagner beeinflusst, und nirgends deutlicher als in seinem Klavierkonzert Nr. 1 in c-Moll, op. 89 (1887), das die traditionelle Anlage (wie etwa bei Draeseke zu hören) zugunsten einer verknüpften Introduction quasi recitativo, Adagio sostenuto und Ballade aufgab. In seinen Proportionen erweist es sich Liszts erstem Klavierkonzert ganz ähnlich, mit einem flüchtig-improvisatorischen Anfangsteil, einem expansiveren langsamen Abschnitt und dann einem Finale, das sich als der komplexeste und längste Satz herausstellt, in dem sich die volle Sonatenform entwickelt, die in den anderen Abschnitten deutlich vermieden wird. Eine frenetisch aufgeregte Coda rundet dieses leidenschaftliche und formal einfallsreiche Stück ab.

aus dem Begleittext von Kenneth Hamilton © 2009
Deutsch: Renate Wendel