The Piano Sonata No 2 in G major is the shortest and lightest in tone of the three—Hindemith himself thought of it as a sonatina. Whereas the first sonata requires a player of considerable power and authority, No 2 is consciously laid out within the compass of amateurs, clear in form and texture and with many passages in two- or three-part counterpoint. Two short, concise movements—the first as clear as Clementi, with contrasting subjects but no development as such, and then a tiny wisp of a scherzo—preface a more serious-sounding third movement which begins with gravely melodious slow music. It soon turns out, however, that these soulful strains are merely the introduction to the cheerful rondo-finale, alternately strutting and ambling in motion. Eventually the movement slows again, and a brief epilogue ends the sonata on an unexpectedly sombre note.

from notes by Malcolm MacDonald © 2013

La Sonate pour piano nº 2 en sol majeur est la plus courte des trois, la plus légère de ton aussi—Hindemith lui-même y voyait une sonatine. Au rebours de la première sonate, qui requiert un interprète tout en puissance et en autorité, elle est sciemment conçue pour être à la portée des amateurs: de forme et de texture limpides, elle multiplie les passages écrits en contrepoint à deux ou trois parties. Deux brefs mouvements concis—le premier, clair comme du Clementi, avec des sujets contrastifs mais pas de développement en tant que tel, puis un minuscule bout de scherzo—précèdent un mouvement d’allure plus grave, qu’inaugure une musique lente, solennellement mélodieuse. Mais ces accents mélancoliques s’avèrent bientôt n’être que l’introduction du rondo-finale enjoué, qui tour à tour se pavane et baguenaude. Pour finir, le mouvement retrouve la lenteur, et un court épilogue clôt la sonate sur une note inopinément sombre.

extrait des notes rédigées par Malcolm MacDonald © 2013
Français: Hypérion

Die Klaviersonate Nr. 2 in G-Dur ist die kürzeste der drei und die leichteste im Tonfall—Hindemith selbst betrachtete sie als Sonatine. Während die erste Sonate einen Pianisten von erheblicher Kraft und Autorität verlangt, ist Nr. 2 bewußt für Amateure angelegt, von klarer Form und Textur und mit vielen zwei- oder dreistimmigen Kontrapunktpassagen. Zwei kurze, prägnante Sätze—der erste so durchsichtig, als wäre er von Clementi, mit kontrastierenden Themen, aber ohne eigentliche Durchführung, und dann ein Miniatur-Scherzo—bieten die Einleitung zu einem ernster klingenden dritten Satz, der langsam mit gravitätischer Melodik beginnt. Bald entpuppt sich diese gefühlvolle spannungsreiche Musik jedoch als bloße Einleitung zu einem heiteren Rondo-Finale, das abwechselnd stolziert und schlendert. Schließlich wird der Satz wieder langsamer, und mit einem kurzen Epilog endet die Sonate unerwartet düster.

aus dem Begleittext von Malcolm MacDonald © 2013
Deutsch: Christiane Frobenius