The funeral motet Der Gerechte kommt um, attributed to Bach, is a vernacular reworking of a five-voiced Latin motet by Johann Kuhnau. Several features of the new arrangement lend credence to the theory that Bach is its author: the throbbing accompaniment provided by a pair of oboes, strikingly similar to the litui in O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht, BWV118, the subtle harmonic recolouring, and the heightened expressivity of the text underlay. In its new version the motet’s orchestral introduction opens in astonishing anticipation of Mozart’s Requiem, while the most poignant moment comes very close to the end—a bar of measured silence before the 17-bar coda.

from notes by Sir John Eliot Gardiner © 2009

Le motet funèbre Der Gerechte kommt um («Le juste périt»), attribué à Bach, est un réélaboration en langue vernaculaire d’un motet latin à cinq voix de Johann Kuhnau. Différents aspects de cet arrangement postérieur parlent en faveur de la paternité de Bach: la pulsation de l’accompagnement confié à une paire de hautbois, étonnamment comparables aux deux litui (trompettes graves [ténors] en si bémol) du motet Jesu Christ, mein’s Lebens Licht, BWV118, la nouvelle et subtile parure harmonique et l’expressivité rehaussée du texte sous-jacent. Dans sa nouvelle version, l’introduction orchestrale du motet offre une étonnante anticipation du Requiem de Mozart, cependant que le moment le plus poignant survient près de la fin—une mesure de silence compté avant les dix-sept mesures de la coda.

extrait des notes rédigées par Sir John Eliot Gardiner © 2009
Français: Michel Roubinet

Wir beendeten unser Programm mit der weltlichen Trauermotette Der Gerechte kommt um, der Bearbeitung einer fünfstimmigen lateinischen Motette von Johann Kuhnau, die Bach zugeschrieben wird. Verschiedene Merkmale der Neufassung sprechen für Bachs Autorschaft: die von zwei Oboen gelieferte klopfende Begleitung mit deutlicher Nähe zu den litui in O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht BWV118, die subtile harmonische Nuancierung und die gesteigerte Expressivität der Textgrundlage. In ihrer neuen Version beginnt die Orchestereinleitung mit einem erstaunlichen Vorgriff auf Mozarts Requiem, während der ergreifendste Augenblick bis kurz vor Schluss aufgespart wird—ein Takt maßvoller Stille vor der siebzehntaktigen Coda.

aus dem Begleittext von Sir John Eliot Gardiner © 2009
Deutsch: Gudrun Meier