The First has been called ‘a bridge between the eighteenth and nineteenth centuries with a stylistic foot in each’ (Neil Butterworth, 1994). Architecturally, the Mozartean antecedents of its first movement are not difficult to spot. Nor can a Beethoven debt be missed—notably, the triplet octave descent leading into the reprise, an idea clearly borrowed from the downward-rushing glissando octaves at the corresponding point of Beethoven’s own Concerto in C. But there is plenty of refreshing surprise, even so—the absence of a cadenza, for example. The extraordinary, rarefied chamber scoring of the A flat Adagio (for just two horns, viola, two cello soli and bass). And the brilliantly dancing, cross-rhythm style of the finale (‘full of boisterous and tempestuous zest’, Weber says), climaxing in a searing double-octave glissando, the exhilaration of which positively consumes the keyboard. How Weber so relished these mechanically brilliant effects.

from notes by Ateş Orga © 1995

Le Premier Concerto est décrit comme «un pont entre le XVIIIe et le XIXe siècles, avec un pied stylistique posé dans chacun» (Neil Butterworth, 1994). En ce qui concerne sa structure, il n’est pas difficile d’entrevoir dans son premier mouvement les antécédents mozartiens. Et on ne peut manquer la dette qu’il doit à Beethoven—de façon évidente, la descente d’une octave en triolet conduisant à une reprise est une idée clairement empruntée des octaves en glissando qui descendent rapidement au point correspondant dans le Concerto de Beethoven en do. Mais malgré tout, cette œuvre possède plusieurs surprises rafraîchissantes, comme l’absence de cadence. La partition pour musique de chambre de l’Adagio en la bémol (pour deux cors, un alto, deux soli de violoncelle et une contrebasse seulement) est extraordinaire et rare. Et la danse brillante, le style des rythmes croisés du Finale («d’un zeste tapageur et impétueux» selon Weber), atteignent leur apogée dans un glissando abrupt de deux octaves, et la gaieté qui en résulte enflamme véritablement le clavier. Weber adorait ces effets techniques brillants.

extrait des notes rédigées par Ateş Orga © 1995
Français: Isabelle Dubois

Das Erste Klavierkonzert ist als „Brücke zwischen dem achtzehnten und dem neunzehnten Jahrhundert, die stilistisch auf beiden fußt“ beschrieben worden (Neil Butterworth, 1994). In seinem Aufbau sind Mozartsche Vorläufer innerhalb des ersten Satzes unschwer zu erkennen. Auch Beethovens Einfluß ist nicht zu übersehen—vor allem in den absteigenden Oktaven, die im Triolenrhythmus zur Reprise führen, einer Eingebung, die ganz deutlich aus den hinunterstürzenden Glissando-Oktaven an der betreffenden Stelle von Beethovens eigenem Konzert in C entliehen wurde. Aber dennoch gibt es eine Menge erfrischender Überraschungen, wie zum Beispiel das Fehlen einer Kadenz. Oder die außerordentliche, verdünnte Spartierung des Adagios in As im Stil der Kammermusik (für nur zwei Hörner, Viola, zwei Cello-Soli und Baß).Und dann der brillant dahintanzende, gegenrhythmische Stil des Schlußsatzes (der, wie Weber sagt, „voll von ausgelassener, stürmischer Lebensfreude“ ist), mit ihrem Höhepunkt eines glühenden Glissandos in Doppeloktaven, dessen Hochgefühl die Tastatur förmlich verschlingt. Wie großes Gefallen fand Weber an derart technisch brillanten Effekten!

aus dem Begleittext von Ateş Orga © 1995
Deutsch: Angelika Malbert