The Deux Études Op 105, were written for the Beethoven Album published in November 1841 by Pietro Mecchetti of Vienna to raise funds for the Beethoven monument in Bonn. They found themselves in illustrious company: the volume included Mendelssohn’s Variations Sérieuses and Chopin’s Prélude Op 45. Mendelssohn was sent manuscript copies of the studies in June 1841, and replied: ‘I cannot tell you how much I have found in them to enjoy and admire, and how grateful I am that you should select me as the first to send them to, in advance of the whole musical world. The D minor one is my favourite … but then there is that lively one in F major, which I love more and more each time I play it. They are both so truly Moscheles that it is hard to choose! The one in F I cannot manage at all yet, although I have tried hard.’ They are in truth at least as advanced and demanding as anything he had composed up to that time, the first in F major, Allegro scherzoso, for its very rapid piano repeated notes, and the second, Allegro feroce, for the power and stamina of its virtuoso repeated chords. Liszt, who gave several four-hand concerts with Moscheles in 1841 and was a constant and welcome guest in his house that summer, played both studies admirably at sight from the manuscript.

from notes by Henry Roche © 2003

Les Deux Études, Op 105, furent écrites pour l’Album Beethoven publié en novembre 1841 par Pietro Mecchetti de Vienne, afin de réunir des fonds pour le monument en hommage à Beethoven érigé à Bonn. Elles sont accompagnées d’œuvres superbes dans cet album : les Variations Sérieuses de Mendelssohn et le Prélude Op 45 de Chopin. Mendelssohn recevra des copies manuscrites des Études en juin 1841, et répondra «Je ne peux vous dire combien de joie et d’admiration je ressens à la découverte de ces Études, et combien je suis honoré que vous m’ayez choisi comme le premier à recevoir vos travaux avant même que le monde entier de la musique ne fasse leur connaissance. L’étude en ré mineur est ma préférée … mais il y a aussi la belle étude vivante en fa majeur que j’aime toujours plus alors que je la joue. Elles vous reflètent si parfaitement qu’il est difficile de choisir entre les deux! Je ne peux encore jouer vraiment bien l’étude en fa bien que je m’y sois efforcé.» Elles sont à la vérité aussi exigeantes que tout ce que Moscheles a composé jusqu’alors, la première en fa majeur de par ses notes répétées piano très rapides, et la seconde de par la puissance et l’énergie de ses brillantes successions d’accords. Liszt, qui donnera de nombreux concerts à quatre mains avec Moscheles en 1841 et qui était toujours un invité privilégié du compositeur tout l’été de cette année-là, déchiffrera les deux études admirablement à partir du manuscrit.

extrait des notes rédigées par Henry Roche © 2003
Français: Marie Luccheta

Die Deux Études, op. 105, entstanden für das Beethoven-Album, das im November 1841 von Pietro Mecchetti aus Wien herausgegeben wurde, um für das Beethoven-Denkmal in Bonn finanzielle Unterstützung bereitzustellen. Die Etüden befanden sich in guter Gesellschaft: Mendelssohns Variations Sérieuses und Chopins Prélude op. 45 entstanden ebenfalls für das Album. Moscheles hatte Mendelssohn im Juni 1841 handgeschriebene Kopien der Etüden zugeschickt und Mendelssohns Antwort darauf lautete folgendermaßen: „Du hast mich mit ihnen aufs Innigste erfreut. Wie lieb sind sie mir beide; wie viel habe ich daran zu bewundern, und wie herzlich dankbar bin ich Dir, dass Du von der ganzen musikalischen Welt sie gerade mich so früh kennen lässt. Eigentlich ist die aus D Moll doch wohl mein Liebling; aber dann wird mir die lustige F Dur doch immer wieder von neuem lieb, wenn ich sie von neuem durchspiele, und beide sind so Moschelessch, und die Wahl thut einem weh. Mit der aus F gelingt es mir noch gar nicht, trotz allen Versuchen.“ In Wirklichkeit sind diese Etüden mindestens ebenso so anspruchsvoll und fortgeschritten wie die schwierigsten Werke, die er bis dahin komponiert hatte. Die Herausforderung in der ersten in F-Dur besteht in den sehr schnellen Tonrepetitionen im Piano. Die zweite Etüde mit ihren virtuosen Akkordrepetitionen verlangt ein enormes Energiepotenzial und Durchhaltevermögen. Liszt, der 1841 zusammen mit Moscheles mehrere Konzerte zu vier Händen gab und während dieses Sommers ein regelmäßiger und gerngesehener Gast in seinem Hause war, spielte beide Etüden eindrucksvollerweise vom Blatt.

aus dem Begleittext von Henry Roche © 2003
Deutsch: Viola Scheffel