The opening movement of Symphony No 24 is one of the most dramatic in Haydn’s early symphonies. Dismissing the subtleties of crescendos and diminuendos, the score is full of frequent alternations of piano and forte markings, while the development becomes a succession of fortissimo bars concentrating wholly on vigorous movement and chromatic modulation—the recapitulation has to begin in muted form, after a pause, to dissipate this energy.

Throughout his years with the Esterházy family, Haydn liked to give his many distinguished instrumentalists a chance to shine in his symphonies and for the slow movement of No 24 he introduces a cantabile flute solo that, like so many of these instances, could have drifted in from a concerto. The flute returns briefly in the minuet’s trio section, but is otherwise silent—it would be a number of years before the instrument found a permanent place in Haydn’s symphonic orchestra. The Finale returns to the dynamic contrasts of the opening movement.

from notes by Matthew Rye © 1994

Le mouvement qui débute le Symphonie nº 24 est l’un des plus dramatiques dans le répertoire des premières symphonies d’Haydn. En oubliant les subtilités des crescendos et des diminuendo, la partition est remplie de nuances piano et forte qui alternent entre elles, alors que le développement se transforme en une succession de mesures fortissimo qui se concentrent entièrement en un mouvement vigoureux et une modulation chromatique—la récapitulation se doit de commencer d’une façon étouffée, après une pause, pour dissiper cette énergie.

Pendant les années que Haydn passa avec la famille Esterházy, il aimait à donner à ses instrumentistes talentueux la chance de briller dans ses symphonies, et pour le mouvement lent du No 24, il introduit un solo de flûte cantabile qui, comme plusieurs solos dans ces cas particuliers, aurait pu être dérivé d’un concerto. La flûte revient brièvement dans le trio du menuet, mais, à part ce moment, elle est silencieuse—plusieurs années passeront avant que l’instrument trouve une place permanente dans l’orchestre symphonique de Haydn. Le Finale revient vers les nuances contrastantes du mouvement d’ouverture.

extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1994
Français: Isabelle Dubois

Der Eröffnungssatz der Symphonie Nr. 24 ist einer der dramatischsten in Haydns frühen Symphonien. In der Partitur, die den Finessen von Crescendi und Diminuendi entsagt, wechseln die dynamischen Anweiungen ständig zwischen piano und forte, während die Entwicklung zu einer Folge von fortissimo gespielten Takten wird, in denen die Betonung ganz auf kraftvoller Bewegung und chromatischer Modulation liegt—um diese Energie aufzulösen, muß die Reprise danach in gedämpfter Manier und nach einer Pause beginnen.

Während aller der Jahre, die Haydn im Dienste der Familie Esterházy verbrachte, gab er gern seinen vielen hervorragenden Instrumentalisten die Gelegenheit, in seinen Symphonien zu brillieren. In den langsamen Satz der Nr. 24 flicht er ein cantabile gespieltes Flötensolo ein, das, wie so viele dieser Passagen, so klingt, als sei es aus einem Konzert hereingeschneit. Im Trioabschnitt des Menuetts taucht die Flöte kurz wieder auf, aber schweigt ansonsten—erst einige Jahre später erhielt dieses Instrument einen permanenten Platz in Haydns symphonischem Orchester. Der Schlußteil kehrt zu den dynamischen Gegensätzen des ersten Satzes zurück.

aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1994
Deutsch: Angelika Malbert