The four Mädchenblumen Op 22 are to texts by Felix Dahn, who also provided the verses for Schlichte Weisen Op 21. Although lacking the obvious charm and immediacy of the latter group, their rather literary sensibility and refined outlines seem to look forward to the Jugendstil or Art Nouveau, an aesthetic that derived its decorative motifs almost entirely from floral imagery. If one can get beyond the slightly sentimental, if not patronizing mindset inherent in comparing girls to particular flowers—in which Dahn’s verses have something of the professorial—the songs themselves deserve better than the comparative neglect with which they have generally been treated (to which admittedly their high tessitura has probably contributed). The complete set was dedicated to Hans Giessen, principal tenor at the Weimar Court Opera to which Strauss was appointed in 1889, and a regular performer of Strauss’s Lieder with the composer himself at the piano.

from notes by Roger Vignoles © 2011

Si les quatre Mädchenblumen, op. 22, sur des textes de Felix Dahn (également l’auteur des poèmes des Schlichte Weisen, op. 21), n’ont manifestement ni le charme ni l’immédiateté du dernier groupe, leur sensibilité assez littéraire et leur raffinement semblent annoncer le Jugendstil ou art nouveau, esthétique dont les motifs décoratifs émanaient presque exclusivement d’images florales. Si l’on peut dépasser la façon de penser légèrement sentimentale, ou même condescendante qui compare des jeunes filles à des fleurs spécifiques—et en ceci les vers de Dahn ont quelque chose de professoral—, les lieder eux-mêmes méritent mieux que la relative indifférence avec laquelle ils sont généralement traités (il est vrai que leur tessiture très aiguë y a probablement contribué). L’ensemble du recueil est dédié à Hans Giessen, premier ténor à l’Opéra de la cour de Weimar où Strauss avait été nommé en 1889, et interprète régulier des lieder de Strauss avec le compositeur lui-même au piano.

extrait des notes rédigées par Roger Vignoles © 2011
Français: Marie-Stella Pâris

Obwohl die vier Mädchenblumen op. 22 nach Texten von Felix Dahn (der auch die Verse zu den Schlichten Weisen op. 21 lieferte) der unmittelbare Charme und die Direktheit der letztgenannten Sammlung fehlen, verweisen ihre sehr literarische Empfindsamkeit und ihre raffinierten Konturen auf den späteren Jugendstil, eine ästhetische Bewegung, deren dekorative Motive sich fast völlig aus der Bildsprache der Blumen ableiteten. Wenn man einmal von der etwas schwärmerischen, wenn nicht sogar herablassenden Geisteshaltung hinwegsieht, der es bedarf, um Mädchen mit bestimmten Blumen zu vergleichen (in dieser Hinsicht haben Dahns Zeilen etwas Lehrerhaftes), ist die relative Missachtung, mit der die Lieder selbst im Allgemeinen gestraft wurden, unverdient—auch wenn eingeräumt sei, dass ihre hohe Lage wohl dazu beigetragen hat. Die komplette Sammlung wurde Hans Giessen gewidmet, dem ersten Tenor der Weimarer Hofoper, an der Strauss seit 1889 tätig war. Mit dem Komponisten selbst am Klavier war Giessen ein häufiger Interpret von Strauss’ Liedern.

aus dem Begleittext von Roger Vignoles © 2011
Deutsch: Arne Muus